A Pristine Golden Hour de Kacey Musgraves pode ser um clássico

A faixa-título de Material do concurso , último álbum de Kacey Musgraves, está entre seus jogos de palavras mais sutis. Eu não sou material para concursos, ela canta: ruim de salto alto, duvidosa em competições de maiô. Mas também é um aceno para o fato de que as mulheres no país tendem a produzir material de concurso, como no repertório; canções conservadoras para grandes vozes que podem ser cantadas, ao lado de Broken Wing, talvez, por Junior Misses em todo o coração.

Isso nunca foi bem Kacey, que desde o azedo single de estreia Merry Go Round ocupou um lugar desconfortável na indústria country. Ela é uma mulher em um gênero onde o consultor de rádio Keith Hill atraiu críticas em 2015 por aconselhar programadores que se você quer fazer audiência nas rádios country, tire as mulheres. Ela não se encaixa nos arquétipos padrão para mulheres no campo: nem uma beldade do sul como incontáveis ​​ingênuas, nem uma impetuosa como Miranda Lambert, nem uma anciã maternal como Dolly ou Reba. E ela canta sobre tópicos não conservadores como direitos dos gays e maconha – tópicos que são não sem precedente recente , ou mesmo décadas anteriores, mas como a maior parte do mundo, a indústria de Nashville considera essa franqueza mais perdoável nos homens.

Onde Mesmo trailer, parque diferente e Material do concurso foram em grande parte escritos com Luke Laird e Shane McAnally, com centenas de créditos country entre eles, Hora dourada é escrito com Daniel Tashian, do grupo de country alternativo Silver Seas, e Ian Fitchuk. A diferença é palpável a partir da faixa um. Parecido em melodia e melancolia (e título) para o Slow Disco de Civil Wars do último álbum de St. Vincent, Slow Burn é essencialmente a reintrodução de Musgraves: incorporando linhas de uma de suas primeiras faixas, Queime um com John Prine (vovó chorou quando eu furei meu nariz). O refrão flutua silenciosamente, ao contrário de muitos refrões de rock sulista de armas de rádio country; as letras são francas, sem nenhuma embalagem arrumada (amarrando tudo em um laço, ela o chamava) de seu antigo trabalho. Onde ela já teve um portfólio de composições atraentes, aqui ela tem um humor atraente.



Esse humor é melhor descrito como conteúdo. Musgraves acabou de se casar, o que explica o aumento nas canções de amor. Mas há um contentamento discreto em todo o resto também, menos parecido com o country de raiz do que com o indie-pop de quarto. A voz de Musgraves, alta e séria, lembra folkies como Suzanne Vega ou Sheryl Crow (em cuja casa Hora dourada foi gravado). Não é uma voz vibrante, mas é um instrumento notável, capaz de imbuir canções de empatia cativantes como Lonely Weekend e Happy & Sad, que de outra forma poderiam ser uma seiva tweenish. Até as faixas drogadas se aproximam dos níveis de seriedade da Disney: Mother, talvez a faixa mais saudável de todos os tempos escrito em LSD , e o etéreo e vocalizado Oh, What a World, que é como uma reescrita de What a Wonderful World por alguém que prefere um tipo diferente de árvores verdes.

A faixa mais badalada do Hora dourada é sem dúvida o High Horse, que galopa junto com um A presunção de Shania Twain e licks de lite disco que soam mais como o Pharrell de rádio pop do que o que se poderia pensar como country. Então, novamente, em 2016, Pharrell cortou um recorde com os atuais companheiros de turnê de Musgraves, Little Big Town. E há alguns anos, a música country do meio da estrada silenciosamente passou a soar muito como o pop de rádio dos anos 90, do tipo que talvez não fosse classificado como country se fosse lançado na época. Escolha um single country nas paradas; é tão provável que soe como Southern rock como Fleetwood Mac ou Lilith Fair ou até mesmo Hanson . O gênero está sendo borrado da outra direção também – gravar um álbum ao lado do país é o objetivo ultimamente para estrelas pop que querem se tornar autênticas, de Lady Gaga e Miley Cyrus Joana e Mais jovem agora para Kesha Arco-íris (Godzilla e Spaceship podem ser faixas de Musgraves de universo alternativo).

Pequena surpresa, então, que Hora dourada vacila onde está mais próximo do país mainstream. Vaqueiro do Espaço é o tipo de faixa em que você suspeita que os escritores surgiram com o conceito titular primeiro (você pode ter seu espaço, cowboy) e depois o emparelhou com um arranjo de ações. Mas então há algo como Velvet Elvis, co-escrito com Natalie Hemby, veterana de Nashville. É uma canção camaleônica, e é fácil imaginá-la cantada impetuosa, por um tipo Miranda Lambert ou Kellie Pickler. A versão de Musgraves é mais discreta, desde seu riff flutuante de Every Breath You Take até seu vocal quase inexpressivo. Tudo o que eu sempre quis foi algo clássico, ela canta, ecoando uma diss em High Horse, cujo assunto é clássico da maneira errada. Se o jeito certo é um pedaço de kitsch de veludo, canta Musgraves, qual é o problema? E se o caminho certo para Musgraves música é gente discreta, qual é o problema? Não é classicista, mas talvez possa ser clássico.

Leia nossa reportagem de capa de março: Como Kacey Musgraves encontrou sua Golden Hour .

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