O 'Trap Lord' de A$AP Ferg é uma provocação sombria e grosseira que deixaria Biggie orgulhoso

DJ Whoo Kid - o cara que ocupou os deveres internos de mixtape-maestro durante o reinado de 50 Cent e seus pássaros da G-Unit - me disse recentemente que detectou a presença do Notorious B.I.G. na música de A$AP Ferg. Blasfêmia ou não, a estreia completa do jovem Harlemite, Senhor da Armadilha , confirma isso um pouco: o álbum de 13 faixas não se diverte totalmente no retroismo dos anos 90, mas deve uma dívida palpável ao lado mais sombrio da música de seu predecessor, como se canalizasse o álbum inflexível e de inclinação underground Christopher Wallace foi dito estar tramando até que Puffy interveio e temperou o Inacreditável de aço com o Juicy cristalizado. É um olhar grave que serve bem para Ferg.

Apesar de aparecer em conjunto com o chefe de equipe mais chamativo e focado na moda A$AP Rocky, a estrela de Senhor da Armadilha habita em um domínio mais úmido. Há um improviso cockamamie durante a música de abertura, Let It Go, que se gaba, É solitário no topo, todo esse camarão, ninguém para compartilhar. Mas o que se segue abandona em grande parte as armadilhas da afluência para músicas que giram em torno da dupla ameaça de nocautear alguém (Ferg tem várias maneiras de conseguir isso, de coisas de metal a tacos de beisebol) e violar sem cerimônia a dama de alguém (ele tem uma equipe inteira para facilitar isso ).

Essas podem ser astúcias grosseiras e clichês do rap, mas Ferg as enuncia da mesma maneira despreocupada que Big usou com tanta eficácia. Quando, no Dump Dump, ele canta, eu fodi sua cadela, mano / E ela está prestes a foder minha equipe / Ela acabou de terminar com [A$AP] Twelvy, há uma escuridão em suas palavras que supera o sentimento rudimentar. É Biggie no modo Cunt Renaissance. Quando ele acrescenta, meus gorilas vivem no zoológico – uma diretiva que inclui Tan Boys da Bodega Bamz – ele sugere uma cena de sexo acre onde o consentimento não é exatamente necessário. Há uma ameaça discernível fervendo sob esse registro - um efeito que Ferg sustenta habilmente.

Inteligentemente, a produção combina com essa vibe rude. Além do sinuoso e quase psicodélico 4_02 no ponto médio do álbum, Senhor da Armadilha soa como se tivesse sido gravado em uma caixa de metal sinistra: os tons graves ressoam e perduram, enchendo a sala, enquanto os agudos e as armadilhas assumem um timbre sinistro e latido. É uma zona independente, toda projetada de acordo com as especificações da Ferg. Claro, Ferg pode não ter o talento lírico de Big para uma narrativa verdadeiramente fascinante, mas ele consegue trazer o ouvinte para seu mundo sombrio do Harlem. Em sua incursão na narrativa, Não queria fazer isso, ele monta uma cena simples: Eles me disseram que West foi roubado / Onde diabos estão os manos? / Tiraram a corrente do pescoço dele / Ouvi o MAC, comecei a dar voltas. Você sabe que a história vai terminar com o corpo esperado no gelo, mas é mérito de Ferg que ele mantém sua atenção enquanto conta sua história.

Não há nada em Senhor da Armadilha sugerir que Ferg seguirá A$AP Rocky nas paradas pop, mas é uma audição recompensadoramente sombria e fundamentada. Com seu apelo robusto e irreverente, é o tipo de álbum que você imaginaria que o próprio Big desfrutasse alegremente. Só não conte a Puff.