Beyoncé também precisa de Beyoncé

Vivemos em uma época em que se espera que os artistas façam menos e são celebrados por isso: menos entrevistas, menos capas de revistas, menos premiações. Criar um ar de mistério em torno de um novo cantor ou rapper já é uma estratégia de marketing padrão da indústria. Enquanto isso, quanto maiores os artistas ficam, mais eles parecem dispostos a renunciar à grande farsa da promoção – ou seja, a interação com o mundo em geral – exceto o que uma marca lhes pagou milhões de dólares para fazer.

Beyoncé não está imune a isso. Recentemente ela só foi entrevistado pela filha de um amigo bilionário para promover sua marca de moda, e de muitas maneiras ela pode tê-la popularizado: ela concordou em 2014 em posar para T , a New York Times ' revista de moda, sem sentar para perguntas, e depois fez o mesmo para A famosa edição de setembro da Vogue um ano depois. Em vez disso, ela lança músicas que interagem com as fofocas que existem para preencher as lacunas. Ela faz turnês, mas se comunica com seus fãs por meio de uma conta de Instagram meticulosamente organizada e documentários que têm a pátina da confissão, mas não dizem muita coisa. Qualquer foto desagradável são legislados fora .

No entanto, se há uma artista que mais do que compensa esse novo paradigma – que aproveita o poder de fazer menos em vez de apenas desfrutar de seu luxo – é, claro, Beyoncé. A esse respeito, seu desempenho no Coachella na sexta-feira pode ser sua maior conquista. Foi um show com um baita discurso de elevador: Beyoncé fazendo um show inteiro apoiado por uma banda cheia de inspiração HBCU, com uma reunião surpresa do Destiny's Child para arrancar. Mas, como se imagina que grandes arremessos de elevador devem ser (os meus são todos ruins), isso nem começa a encapsular o espetáculo resultante.



O que ela entregou em vez disso foi... completamente ridículo. O espetáculo foi entretenimento em um nível básico puro, mas também continha profundidades de subtexto, canalizando a história cultural e familiar no que agora parece ser um projeto conjunto com sua irmã Solange. (O fato de Beyoncé ter sido a primeira mulher negra a encabeçar o Coachella só acrescentou peso a esse esforço.) Foi um hino e triunfante, mas também pateta e hilário. Ele apresentou seu trabalho no que parece ser a melhor luz possível, dando nova vida a músicas que não eram necessariamente ótimas em primeiro lugar - como Party, executada como uma pausa de dança com um novo arranjo percussivo revelador - ou partes de seu catálogo que não pode deixar de se sentir um pouco obsoleto (como Me, Myself & I, renderizado com uma riqueza tangível). Foi um show apenas no nome, altamente estilizado e coreografado como uma produção da Broadway, com esquetes escritos para cobrir as mudanças de figurino. A transmissão apresentava dicas de câmera suficientes para sugerir que o espectador em casa era tão priorizado quanto o membro da audiência. Se alguma reação vier em seu caminho, ignore-a: essa foi a rara performance digna dos elogios aterrados que gerou desde o segundo em que começou.

Que Beyoncé fez tudo isso no Coachella - em um momento em que os festivais estão sobrecarregando a indústria da música em vez de animá-los, e um ano depois que o colaborador frequente Frank Ocean teve meses de problemas tentando lançar seu próprio conjunto de festival idiossincrático - parecia quase como uma piada. Assistindo a apresentação ao vivo no domingo de manhã, fiquei gargalhando como uma criança pequena que ainda não sabe como usar suas palavras. Mas, se alguma coisa, Beyoncé tem um histórico de aparecer em lugares que ela não precisa estar e fazer performances que são descomunais em comparação com tudo o que aparece ao seu redor, como arranha-céus nas favelas. Em 2014 e 2016 (este último especialmente), ela apresentou medleys extensos e intrincados no VMAs, uma premiação que está em suporte de vida há anos. Em 2011, ela usou esse local para revelar sua primeira gravidez. Coachella pelo menos pagou a ela uma pequena fortuna.

Há uma certa generosidade em tudo isso, e no mundo não faltam caracterizações de Beyoncé como uma governante benevolente que desce de um cume para agradar seus súditos quando ela assim o deseja. Mas, a menos que ela seja uma atriz incrível (a história oferece resultados mistos), o show também pareceu pessoalmente terapêutico. Esta é uma performance muito importante para mim esta noite, ela disse em um ponto, e embora ela acabou acertando no sentido de como será lembrada historicamente, ela estava, é claro, apenas falando sobre si mesma. Na era do menos, momentos culturais como este – quando a arte para consumo de massa realmente excede nossas expectativas – parecem beber de um oásis no deserto; temos sorte, eu acho, que Beyoncé também tem sede.

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