Bruno Mars, 'Unorthodox Jukebox' (Atlantic)

8Avaliação da Aulamagna:8 de 10
Data de lançamento:11 de dezembro de 2012
Etiqueta:atlântico

A princípio, Bruno Mars parecia uma estrela pop improvável. Lá estava ele, de repente, no verão de 2010: um ex-Imitador de Elvis minúsculo, vestindo um chapéu fedora, nascido Peter Hernandez, seu nome artístico parcialmente derivado de um lutador italiano conhecido por seu sufocante abraço de urso. Ele começou como um compositor de sucesso com a absurdamente chamada equipe de produção de três homens Smeezingtons (os cérebros por trás de Fuck You de Cee Lo), mas encontrou sucesso solo mainstream graças a um par de vocais convidados em cortes pop (Nothin' on You, Billionaire) de rappers de nível B (B.o.B, Travie McCoy). Que ele posteriormente marcou seu próprio hit número 1 com o xaroposo Just the Way You Are - o ápice da estréia completa Doo-Wops & Hooligans , que o ajudou a conseguir sete indicações ao Grammy, incluindo Álbum do Ano - parecia menos uma conclusão precipitada e mais uma questão de um cara talentoso pegando música pop em uma maré decididamente baixa, após o inesperado splash de Justin Bieber e antes da dança onda iminente da música.

É para as massas, e estou totalmente feliz com isso, Marte permitiu na época. Mas a verdadeira personalidade do cantor – um idiota brincalhão e autodepreciativo que diz aos repórteres que ele está pendurado como uma larva circuncidada – parecia um pouco em desacordo com sua imagem de meio-termo, amiga de crianças e avós. Não é incrível, porém, a liberdade criativa que o sucesso comercial oferece a você? Graças a Hooligans ' seis milhões em vendas, o jovem de 27 anos agora tem o luxo de criar o LP que ele sempre imaginou para si mesmo. Normalmente, um lançamento apoiado por esse tipo de mumbo-jumbo de PR aqui é o verdadeiro eu equivale a pouco mais do que, bem, Renascimento . Mas Jukebox não ortodoxo , a excelente segunda tomada de Mars, é o verdadeiro negócio: um caso de 10 faixas totalmente envolvente, de salto de gênero, hiper-cativante, que contraria a dependência excessiva do pop de 2012 no fuzz do dance-bass e dá a Mars e seu tenor de aço espaço para se esticar.

Comece com as letras, que recebem um chute nas calças desesperadamente necessário: Dude espalha uma série de f-bombs por toda parte, mais notavelmente no Gorilla, produzido por Diplo e canalizado por Prince, onde ele corteja um amante aparentemente disposto (Dê para mim, filho da puta) depois de expor suas próprias falhas (eu tenho um corpo cheio de licor e um kicker de cocaína), não tão sutilmente referenciando sua prisão de drogas em Las Vegas em setembro de 2010. E embora rotulado como um artista de retrocesso sua primeira vez (em grande parte devido à sua paixão pelo doo-wop dos anos 50 e 60 livremente pilhado por Hooligans ), Mars mostra uma disposição aqui para incorporar vários outros gêneros - soul ao estilo Solomon Burke (If I Knew), rock-reggae (Locked Out of Heaven), balada ancorada no piano (When I Was Your Man), até Donna Summer- esque disco (Tesouro).



Ajuda, é claro, que, além dos adeptos de Smeezingtons Phillip Lawrence e Ari Levine, Mars agora vem armado com uma equipe de produtores de primeira linha – e não os suspeitos escandinavos usuais também. Mark Ronson, fanático por fusão, prepara reggae-funk picante para o primeiro single Locked out of Heaven, lembrando tanto a polícia quanto os românticos; O mentor de Rolling in the Deep, Paul Epworth, se junta ao onipresente especialista do pop Benny Blanco atrás dos tabuleiros para a narração de Natalie, uma espécie de Dirty Diana (Cuidado com a coisinha bonita, adverte Mars) reunida com palmas ferozes e afiado oooh-ooh ecos vocais.

Nem todos os trechos estilísticos são tão inspirados: o hino do clube de strip produzido por Diplo, Money Makes Her Smile, parece desconfortavelmente deselegante, enquanto Show Me, uma tentativa honesta de dancehall (bateria de aço, efeitos de fita, buzinas de ar, etc.), é direto- até bobo. Mas a maior parte Jukebox não ortodoxo se beneficia de apresentar Bruno Mars como ele realmente se imagina: um grande belter com ouvido para ganchos pop, claro, mas sem medo de mergulhar em águas mais turvas. Será que DJs de rádio (e eleitores do Grammy) favorecerão tal heterodoxia? Moverá unidades digitais suficientes para justificar ainda mais sua fantasia criativa? Talvez, mas Mars está definitivamente se arriscando ao lançar um álbum tão abrangente e decididamente hostil a clubes; a próxima pode ser um retiro mais seguro e muito menos inspirado. Aproveite enquanto dura.

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