Uma festa do chá BossToneS

Reúnam-se, meus filhos, para uma história de nossos Pais Fundadores que seus professores se esqueceram de lhes contar.

Você já ouviu falar do Boston Tea Party, um protesto do final do século 18 realizado por um bando de comerciantes e comerciantes completamente putos, do tipo que tem caixas de chá embutidas no fundo escuro do porto de Boston até hoje. Bem, esta é a história de uma banda que, à sua maneira, formou um tipo diferente de revolução. Enquanto George Washington teve a Batalha de Bunker Hill, garotos punks que tinham problemas para ir à escola cinco dias por semana tiveram o The Channel, uma lendária boate de Boston dos anos 80 localizada – você adivinhou – em frente ao famoso local da rebelião do Boston Tea Party. A partir de Antraz para X , tudo de bom tocado no The Channel. Sem dar a mínima para a escola, um jovem Dicky Barrett viajou para Boston vindo dos arredores de Norwood, Massachusetts, para tocar no local geralmente (e descaradamente) com 1.700 espectadores.

Esse é o primeiro show que eu toquei em uma banda, diz Dicky, ficando nostálgico. Eu ainda estava no ensino médio. Eu tinha 17 anos, acredito. Eu abri para oDesajustadosno The Channel com minha banda de punk rock chamada Impact Unit, que recebeu o nome do caminhão de choque de Norwood. Havia uma van que basicamente dirigia para lugares que bebíamos cerveja na floresta e a van se chamava Unidade de Impacto. Tínhamos essa banda punk de quatro membros e uma base de prática muito boa. Nós praticamos na mesma sala que 'Til Tuesday praticava.



Foi tudo muito legal. Nós tocamos The Channel e eu estava tão nervoso… O lugar estava lotado porque eram os Misfits . Ainda há imagens daquele show do Misfits. Você pode encontrar isso no YouTube. Nós abrimos… nós e os F.U’s. Além disso, uma noite - está em uma música do BossToneS chamada 'The Route That I Took', em Pin Points e Articulações de Gin , sobre uma noite em que me expulsaram do Canal. Toda a cena punk-ska de Boston estava neste show Bad Manners no The Channel.

Enquanto os Pais Fundadores mais tradicionais estavam suportando o treinamento militar inicial e afiando suas penas para declarações e presidências, o adolescente Dicky estava cimentando totalmente seu futuro como um agitador convencional, trocando a escola paroquial pela pública porque tinha problemas para ficar longe de problemas.

Os seguranças do Canal eram gângsteres, mas também os conhecíamos. Eles tinham mais ou menos a nossa idade, mas eram de Southie e Charlestown, então foi uma mistura disso. [Eles estavam] tipo, 'Olha cara, eu vou te jogar no rio.' Você pensa, 'Ah, certo. Você vai me jogar no rio?” Fomos jogados para fora e então encontramos uma maneira de assistir de uma janela que envolvia escalar o píer velho e frágil. Ele foi contra o prédio e então chegamos à janela, e estamos assistindo de lá e então os seguranças nos viram olhando pela janela. Eles nos prenderam no cais de ambos os lados, e então de alguma forma conseguimos contorná-los. Eles nos perseguiram até o South End e outra orla naquela área em South Boston a noite toda.

Adorei o Canal. O BossToneS fez ótimos shows lá, e os shows que eu fui foram fantásticos lá. Foi naquele bairro retorcido muito legal naquela época. Provavelmente está lindo agora.

Apesar de todo o seu sucesso, Dicky nunca esquecerá de onde veio – e ele nunca mudará seu número de telefone de Boston.

Você vê, um código de área, queridos saqueadores e canalhas, é mais do que apenas um trio de números - é um modo de vida. Dicky Barret entende isso melhor do que ninguém, pois ele é baseado em Los Angeles para todos os efeitos, mas mantém seu 617 desde meados dos anos 90. Guardei isso da minha infância. Quando eu ganhei um celular pela primeira vez, quando comecei a fazer turnês em 1994. Eu sempre assumi, 'Oh, eu não vou ficar fora de Boston por muito tempo.' Eu o guardava em todos os lugares que ia. É divertido cair nas pessoas. Se você encontrar alguém em Los Angeles e der o número do telefone e ele disser: ‘Oh, Jesus Cristo, cara. Você mantém isso real.'

Esta pode muito bem ser sua arma secreta. Ou superpotência. 617... ele pondera. É o número de telefone real de Massachusetts, Boston. Há alguns 781s, acho que agora e alguns 508s… mas todos sabemos que o 617 é o verdadeiro negócio.

Ele acrescenta: Acho que Paul Revere tinha 617.

História, crianças.

Nossos Pais Fundadores, a maioria de nossos Pais Fundadores... Ben Franklin tinha um 617. Ben Franklin, Paul Revere e Dicky Barrett. Ele declara, o ileísmo intacto, e observando ainda o telefone de plástico rígido com o fio torcido e interminável com o qual ele conduziria importantes negócios do Pai Fundador. Você poderia jogá-lo na parede e ficaria bem. Com um cordão longo e torcido. Ele reencena um telefonema: Escute, eu tenho que fazer esse cara rápido, ele diz, em uma voz de colegial desesperada. Apenas um saco de dez centavos, ok? Tudo o que tenho é . Eu roubei da bolsa da minha mãe.

Maio marca o lançamento de seu 11ºálbum de estúdio Quando Deus Era Grande . Eu teria problemas com os outros caras se não o chamasse de obra-prima, diz Dicky. Antes de descartar isso como um Dicky-ismo - ele não está errado. Sim, é a mesma assinatura sempre otimista do som ska-punk, mas, de alguma forma, na verdade maior.

Eles e eu trabalhamos muito duro e, quando chegou a hora, ficamos tipo, ‘Oh, Deus. Estamos todos sentados em casa. O que vamos fazer agora?' Nós acabamos de entrar em alta velocidade... Estávamos escrevendo de qualquer maneira... então foi quase para envolver as pessoas em algo super criativo em um esforço para dizer, 'Por favor, nós realmente não entendemos completamente o que está acontecendo no mundo agora, então vamos fazer o que fazemos melhor e isso é criar juntos e fazer música.” A faixa The Killing of Georgie (Parte III) foi escrita logo após a morte de George Floyd, com letras inspiradas no discurso de posse de John F. Kennedy, I Have a Dream, de Martin Luther King Jr. discurso, bem como o discurso de Bobby Kennedy na noite em que MLK foi assassinado. Estamos muito orgulhosos [do álbum]. Quando terminamos, e conseguimos ficar para trás e olhar para ele, foi como, 'Caramba, fizemos algo muito bom.'

https://youtube.com/watch?v=mTZ3MMBCAgE

Há um ar de nostalgia pungente - e às vezes um romance sutil, se você preferir - como apenas Dicky e a banda podem fazer isso, preservando sua borda afável, maior que a vida, mais alto que a maioria, acessível Everymen.

Surpreendentemente, Dicky não vacila quando se depara com uma crítica nostálgica ou romântica.

Eu acho que quando você passa a vida inteira sendo o equivalente musical dos Bowery Boys – substitua a palavra Bowery por Boston – e você fica tipo, 'Ah, esses caras vão falar sobre caras durões'. Vivemos e fazemos o que fazemos há tanto tempo que você comprou o direito de ser exatamente o que descreveu. Não ser [sentimental ou nostálgico] seria negar o que passamos e ignorar exatamente quem somos. Todas as coisas que descrevo e as experiências que tive em Boston e viajando pelo mundo tocando músicas do BossToneS, é uma combinação de quem somos agora e não tenho vergonha disso.

Acho que não nos envergonhamos. Acho que não rodamos. Não somos um desastre, não somos uma bagunça. Tudo o que fizemos foi tentar ir de cidade em cidade e de lugar em lugar, e espalhar a unidade e falar sobre o poder de estarmos juntos e nos unirmos e liderarmos pelo exemplo. Há duas maneiras de você estar na nossa idade: uma é ignorar tudo o que você passou e ignorar tudo o que fez e ser azedo e amargo, ou abraçar e dizer: ‘Ei, essas são as coisas. Esses são os elementos. Esses são os componentes que nos tornaram quem somos.” Quando começamos a fazer isso, tudo se libertou. Permitiu que músicas como 'Certain Things e Lonely Boys' fossem o que eles queriam ser. Você diria, tipo, 'Lonely Boy' é muito vertical? É tipo, não, esse é o tipo de música que quer ser, está nos implorando para ser isso e seria cruel se não deixássemos ser.

Seu primeiro álbum de estúdio Noite do Diabo , foi lançado em 1989. Trinta e dois anos depois, eles estão focados em Deus. O título do álbum, Quando Deus Era Grande , implica uma volta aos dias idealistas. Basta ouvir a letra da faixa-título: Quando Deus era bom / Era entendido / Não havia lugar melhor para estar do que em nossa vizinhança / Quando Deus era ótimo / Nós simplesmente não podíamos esperar / Para chegar tão longe de lá, não hesitamos.

'When God Was Great' fala sobre Cambridge, explica Dicky. A maioria dos BossToneS cresceu em Cambridge, Central Square e Harvard Square, aquela área de Boston, que também é onde eu cresci. Eu ia para a cidade e esses eram meus amigos e essas eram pessoas com quem eu andava. Essas são as palavras e referências dele, mas depois fala mais amplamente sobre nós e sobre nós crescendo juntos.

É em uma época em que as coisas eram muito melhores e tudo, as coisas eram muito mais promissoras, apenas a bênção e o presente de ser jovem naquela época. Foi aí que peguei a frase 'Quando Deus era ótimo' e 'Quando Deus era bom'. Foi no meio da minha escola xaveriana [ensino médio católico em Westwood, Massachusetts], minha criação, minha formação gótica. Foi também ao mesmo tempo que estávamos fazendo um disco chamado Noite do Diabo .

Lisa Johnson

Nós gostamos da justaposição e ir contra a corrente e esfregar as pessoas do jeito errado, e é tudo personagens de desenhos animados para nós. Apelou-nos a usar Quando Deus Era Grande porque 11 registros atrás, chamamos um registro Noite do Diabo .

Dentro de um álbum cheio de tantos tesouros, há um que se destaca como verdadeiramente precioso: o cover da música Long As I Can See the Light, do Creedence Clearwater Revival, escrita por John Fogerty. A capa é conseguida com uma reverência impressionante, quase hinário, um hino revivido para o coração do ska-punk moderno.

Dicky explica por que era tão importante tornar essa música incrível distintamente sua. A versão original… é tão boa e a voz dele é tão boa. Eu estava pensando que queria que o nosso, é claro, tivesse uma sensação de ska jamaicano. Sejamos justos com nós mesmos: a sensação BossToneS. Enviei para o tecladista. [Ele] disse: ‘Vamos aprender este. Podemos obter isso no registro. Eu gostaria de ver isso.” Ela fala na mesma língua que todas as outras músicas. Fala sobre o que fazemos e quem somos, família e amigos e as pessoas que reunimos.

Nesse nível, realmente funcionou para o registro. Tínhamos feito uma demo, quando envolvemos Tim Armstrong na produção. Tim estava tipo, 'Os irmãos Fogerty moravam na mesma rua de mim.' Eles eram como caras em seu bairro em Berkeley, Califórnia, onde ele cresceu. Eu estava tão nessa coisa. O grande Tim Armstrong do Rancid e seus vizinhos, os garotos mais velhos do bairro, são a banda que decidimos fazer um cover. Há muita coisa de referência de cruzamento de Berkeley Califórnia/Boston, esse tipo de fio que é tecido no álbum também.

Quando Deus Foi Grande pode ser apenas o álbum que os BossToneS têm se esforçado por toda a sua carreira, capturando tudo o que amamos sobre quem eles sempre foram, enquanto cimentam seu lugar entre alguns dos maiores e mais criativos músicos para suportar 40 anos carreira.

O álbum termina com The Final Parade, com quase oito minutos de duração, um encerramento épico, apresentando uma lista de convidados mortos-e-foi para o céu, incluindo Armstrong (que produziu o álbum com Ted Hutt) Jake Burns, do Stiff Little Fingers. , Angelo Moore de Fishbone, Jay Navarro de Suicide Machine, Jimmy G de Murphy's Law, e mais alguns.

Dicky se refere à música como uma carta de amor para ska.

Ska é sempre algo que esteve muito próximo do meu coração. As pessoas que contribuíram para esta faixa e inúmeros outros amantes do ska que pensam da mesma forma significam muito para mim e para o BossToneS. Sem complicar demais as coisas aqui, acho que o momento parecia certo, então aproveitamos a oportunidade para dizer: ‘Obrigado, música ska, esperamos não causar muito dano! De qualquer forma, nós amamos você.'

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