Chance the Rapper é o Rapper do Ano de Aulamagna

Na capa de Chance o Rapper 's Rap ácido , o rapper de 19 anos está perdido na floresta, o céu roxo se aproximando, os olhos arregalados, a mente contorcida. É assim que um dos rappers de elite do hip-hop, palavra por palavra, bar por bar, se parece em 2013: incrivelmente jovem, existencialmente confuso, sem dúvida tropeçando nas bolas e balançando um top tie-dye . Ele é de Chicago - o notório South Side, para ser exato - em vez do tradicional centro de cuspe da cidade de Nova York, e ele está, junto com vários outros jovens nerds de palavras (e veteranos de longa gestação), tirando o lirismo do poço codificado do verdadeiro clichê do hip-hop e jogando-o em todos os cantos e recantos da paisagem do rap.

Rap ácido (nº 2 em nosso 50 melhores álbuns de 2013 list) é uma exibição impressionante e cativante de estilos furiosos, mas também é um álbum bem observado e profundamente empático sobre crescer e tentar ser decente - um bom garoto em uma cidade louca do Meio-Oeste - cujas músicas habitam uma série de momentos perdidos e meio personagens encontrados: viciados feridos, cobiçados colegas de laboratório do ensino médio, traficantes irresponsáveis, um pai querido e jovens casais apaixonados. Tem uma paleta de ouvidos abertos de sons sub-regionais, ganchos cantados e histórias vívidas - uma daquelas obras-primas que você não pode ignorar. Mas um elemento-chave para seu sucesso é, sem dúvida, a escrita com caneta e bloco e as acrobacias verbais antiquadas.

Agora, não diga ao Migos fã em seu círculo de amigos ainda, mas 2013 marca o retorno do bom e adequado lirismo do hip-hop. Foi o ano em que as costeletas importaram, arrastando muitos dos discos de hip-hop mais significativos do ano, entrando no rádio, possuindo a estética de rappers underground jovens e velhos e, inexplicavelmente, transformando-se em um dispositivo de atenção que também quebrou abra bem a conversa de rap sobre conteúdo e estilo.



Sim, estamos falando Kendrick Lamar Versículo de controle. Em agosto, Lamar usurpou Grande Sean 's Hall da Fama faixa bônus Control com um discurso épico e interminável que levou nomes, e depois disse a esses nomes para intensificar seu jogo, por três minutos seguidos, tornando o Sean sem cafeína e a ex-esperança lírica Jay Electronica insignificantes. Por alguns dias, Control era tudo sobre o que os insiders do rap da Internet podiam falar, e se pavoneava em listas de reprodução de rádios de rap, repletas de muitos retrocessos e muitos gritos sobre como as letras estão de volta. As respostas de MCs oportunistas vieram rapidamente, mas nenhuma delas ficou ou sequer existiu no mesmo sistema solar que o verso de Kendrick.

Enquanto isso, Grande Sean , J Cole , e País de Gales - todos mencionados em Control como quase no nível de Kendrick, tornando-se uma das diss mais magnânimas de todos os tempos - lançaram álbuns de rap e rádio-amigáveis: Hall da Fama , Pecador nato , e O talentoso , respectivamente. Havia uma sensação de que esses caras estavam tentando colocar seu Kendrick (especialmente Wale com seu estilo pesado de palavras faladas), mas simplesmente não conseguiam chegar lá. No entanto, seu lirismo MOR, agora que o rap foi totalmente absorvido pelo pop, é significativo. Poderíamos usar mais tipos J Cole e Wale no mainstream, com certeza.

Então há Eminem , que não vacilou em seu treinamento Scribble Jam, não importa quantos fantasmas de dubstep estejam cantando em suas faixas desde Recaída , e comercializado este ano O Marshall Mathers LP 2 como um frenesi de rap, anunciando-o via Berzerk, um ataque de sílabas produzido por Rick Rubin. O resto do álbum faz jus ao steez todo-rappy do single, fazendo MMLP2 um dos lançamentos de rap mais estranhos e dentro de si de todos os tempos. O único convidado que recebe um verso? Kendrick Lamar, é claro. Em e Kendrick: dois letristas co-assinados pelo Dr. Dre que estão em uma competição saudável um com o outro, ao que parece. Sobre a única pessoa que poderia ter superado o verso de controle de Kendrick teria sido Em, e é precisamente por isso que ele não gravou um, provavelmente. Ou talvez MMLP2 é um álbum inteiro de respostas do Controle. No entanto, há algo estranhamente inspirador sobre Marshall Mathers ter aceitado de volta, por assim dizer. Seu conhecimento sobre o rap se foi, seu conhecimento da cultura pop ainda estava preso em 1998, e apenas suas habilidades incansáveis ​​sobraram, ele fez o álbum mais rap do ano - possivelmente de todos os tempos - e acabou no centro do quadril cheio de costeletas. -hop de 2013 retorno.

Contra esse estilo de rap lírico de eventos está um grupo de jovens armados, menos interessados ​​em deixar uma declaração na cabeça de todos do que simplesmente matar o tempo rasgando faixas em pedaços. Jogo de palavras como psicodelia é apenas um dos muitos movimentos Rap ácido , mas Moletom Conde é embotado, denso Doris ; o boom-bap derretido derivado de MF Doom de Mac Miller 's Assistir a filmes com o som desligado ; e colaboradora do acaso Vic Mensa suíte de stoner INNANETAPE ver o rap como um fim poético de falar merda, engolir Cheez Doodle e cair ácido em si mesmo. Apenas caras – e eles certamente são caras – deixando seus cérebros drenarem com o empilhamento de rima associativa de palavras. (Quoth Earl: Com estresse, os manos podiam flexionar o metal, vender para arrecadar centavos / Testamentos desolados tentando permanecer Jekyll-ish / Mas a maioria dos manos Hyde e Brenda apenas ficam grávidas. Ufa.)

Enquanto isso, muitos veteranos subestimados cavaram e fizeram discos de circuito fechado, dirigidos por letras, que derivavam seu poder de não se importar nem um pouco com o que os ouvintes fora de sua base de fãs iriam querer ou exigir. Danny Brown 's Velho funcionou como uma afronta tradicionalista para muitos de seus fãs que o conhecem como o MC amigo dos hipsters de sua descoberta de 2011, XXX . Desta vez, ele evita raps engraçados e drogados por músicas densas e sombrias sobre vícios entregues em um estilo confessional de rap de batalha. E do Clipse Pusha T finalmente decidiu transcender seus rendimentos decrescentes como um cortesão do mainstream com Meu nome é meu nome , uma moagem, barroca Yeezus nota de rodapé com algumas de suas frases de efeito mais fervorosas e espirituosas em anos. Na vanguarda do movimento Old Head, New Lyricism está o rapper de Brownville Ka , de quem O Gambito da Noite está cheio de rimas super-apertadas sussurradas sobre agitações quase ambientais de samples de soul e psych. Não há nada parecido. E rocha marciana , o colaborador frequente - na verdade, o único outro cara nesse movimento boom-bap quase inexistente - lançou discos chamados O Pimpire Contra-Ataca e Marc Muitos .

O oposto dessa paciência de monge é o estilo de costeletas de costeletas de costeletas. Tech N9ne , de quem Algo mais é um rap rápido ininterrupto; também assinou contrato com a gravadora Strange Music da Tech é um MC rápido e branco da classe trabalhadora Rittz , cuja estreia A vida e os tempos de Jonny Valiant chegou no início deste ano. E não se esqueça R.A. o homem robusto o virtuosismo do tio bêbado e assustador Lendas nunca morrem ou Da Mafia 6ix's 6ix Mandamentos , que relembra as origens satânicas de Three 6 Mafia e culmina em um corte de nove minutos e 12 pessoas.

No geral, 2013 foi um ano de drone olhando para o vazio , representado no rap por Kanye West Yeezus , um respiradouro do baço propositalmente semiformado, primeiro pensado, melhor pensado, e Apertos de morte ' Grito costurado de Frankenstein Placas do Governo . Mas não se esqueça de aterrorizar a tag team Killer Mike e El-P sobre Execute as joias , que levou Rubin-esque pound-smack slap-rap e não deixou as letras caírem no esquecimento (como Kanye) ou se transformarem em palavras esmagadoras (como Eminem), um bom antídoto para o tipo de rap de ruído que enfatiza o ruído sobre rap um pouco demais.

Um foco nas letras também ajudou na morte lenta do regionalismo em apuros. O hip-hop de Nova York e o rap do sul estão discutindo desde o final dos anos 90, mas quando essa treta está sendo disputada entre o Maino de Nova York (um cara mal-humorado que ninguém leva a sério) e Trinidad Jame$ (um ATLien que não até mesmo se levar a sério), então talvez seja hora de abandonar completamente a animosidade regional. Os rappers viciados em costeletas de Nova York não são rabugentos viciados em tradição sem personalidade (veja Ação Bronson 's Histórias Saab e Blue Chips 2 ; Homeboy Sandman 's Kool Herc: Crescente Fértil e Tudo o que eu mantenho querido ; Le1f 's Zona de voo e Casa na Árvore ; e Insatisfatórios ' Indigoismo e Os Senhores de Flatbush ). Enquanto isso, Don Trip e Starlito ( Meio-irmãos dois ); Kevin Gates ( A história de Luca Brasi e Mais estranho que Ficção ); Tiroteio ( Absolvido ); e Jovem Dro ( Dia dois e Tempos altos ) provam que o Sul em 2013 não é nada parecido com o espantalho dos gritadores de clubes de strip-tease resmungando. As habilidades são – ou pelo menos deveriam ser – o grande equalizador, independentemente de qual cidade você representa.

O que nos traz de volta a Chance the Rapper Rap ácido , um álbum distintamente orgulhoso de Chicago que, no entanto, não tem paciência para faccionalismo de qualquer tipo. Os convidados incluem Action Bronson e Ab-Soul do Black Hippy , além do rei do rap rápido Twista , enquanto Chance se lembra da primeira vez que ouviu J Dilla e, apesar das tendências de rap de aumento de consciência do disco, manda uma grande mensagem para Chief Keef on Juice, eliminando preventivamente qualquer chance de que um certo tipo de fã de rap (o tipo quem realmente valoriza as letras ) irá contrastar os dois.

Em Good Ass Intro e Everything's Good (Good Ass Outro), as faixas que começam e terminam o álbum, Chance grita melodicamente como Lil Wayne da era da mixtape antes de lentamente se transformar em seu próprio estilo técnico de conversação. Enquanto ele tece através de uma batida em constante ajuste que une ativamente o piano bar-rock, as trompas de John Coltrane e as gagueiras saltitantes e saltitantes das cenas underground de juke e footwork de sua cidade natal - a Social Experiment Tour de Chance de outono contou até com o produtor DJ Rashad, cujo maluco de footwork EU Não dê a mínima EP classificado como o álbum nº 24 do ano de Aulamagna — Rap ácido torna-se um complicado tour de force.

Chance se entrega a Good Ass Intro em particular: avançando, desacelerando para cantar, acelerando para se tornar uma metralhadora, batendo contra a percussão pop-pop-pop, andando no meio das migalhas do rap se gabando tradição, voltando a coisa toda para a abstração dos anos 90 e tocando no absurdo #hashtag quente dos anos:

Me chame de Chancellor, o Rapper, por favor, diga 'o Rapper'
Palavra mágica, puf! Por favor, diga 'cadabra'
Repetir os replays, Green Bay, os Packers
Creme seus companheiros de equipe e liberte as cinzas
Combina com vazamentos de gás polvilhados ao anoitecer até o amanhecer
Somos apenas nós, e confie em sua vadia, minhas coisas são a porra da bomba
Eu sou o filho da puta, o cara é burro pra caralho
Este é o seu álbum favorito e eu ainda nem terminei

Isso, por favor, diga que a ressalva do ‘Rapper’ é crucial. Mesmo entre as estrelas respeitadas do hip-hop, o próprio termo se tornou algo como um palavrão. Há o eu sou um traficante, não um rapper que muitos grandes lançaram por aí para proteger seus pescoços de serem chamados de salvadores; há a tag MC mais nobre; e há a retórica maior que o hip-hop de Kanye, que é um Deus, e Jay Z, que ainda é considerado o melhor, mas ainda está mais interessado em dizer que ele é um empresário (e um negócio, cara). Não há nada de errado em ser um rapper em 2013. Mas Chance, bem, ele é um rapper e quer que você saiba disso. Raspe isso: ele é a rapper.

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