The Offspring, 'Days Go By' (Columbia)

4Avaliação da Aulamagna:4 de 10
Data de lançamento:19 de junho de 2012
Etiqueta:Colômbia

Porque o Offspring, como todos nós, diariamente se aproxima da morte, seu novo álbum está cheio de medo nervoso: o som de quatro caras de quarenta e poucos de Cali que tomaram um rumo errado em algum lugar e acabaram como o Offspring. Este é um som pungente e mortal, mas infelizmente também é o som de mais 12 músicas onde os refrões são Brian Dexter Holland cantando relaxadamente sobre abafados uau-oh s. (Esta banda foi uau-oh há cerca de 20 anos, tempo suficiente para que você possa ter certeza de que eles tiveram pelo menos uma conversa sobre isso e decidiram que é um recurso necessário.) Músicas como The Future Is Now e Secrets from the Underground insistem que sua verdadeira história está à frente, e que eles ainda têm muito a dizer. Enfurecer-se contra a morte da luz é uma boa tradição, e você provavelmente poderia encontrar um especialista que lhe diria que tudo é arte. Mas mesmo em 1994, esses caras só tinham uma coisa a dizer, ou melhor, uma coisa a ser.

A prole era um sarcástico band: Esse era seu forte, seu hábito, seu ponto principal. Seus colegas laureados do pop-punk dos anos 90 podiam ser sensíveis, até pensativos: o deserto suburbano do Green Day era um universo bem desenhado de tédio, e o blink-182 não poupava tensão ou indignidade imitando o narcisismo adolescente sério. Ambas as bandas eram muito boas. O mais próximo de pungente que uma música do Offspring chegou foi Esmagar atinge Self Esteem, em que a auto-aversão tóxica é descrita de forma tão direta que chega a ser engraçada, e Come Out and Play, em que Holland canta três versos sobre violência adolescente apocalíptica, mas só parece realmente animado quando começa a moralizar: Sua onda interminável de morte e violência e ódio / vai amarrar sua própria corda. (AMARRE SUA PRÓPRIA CORDA! AMARRE SUA PRÓPRIA!)



As outras músicas notáveis ​​do Offspring foram coisas como Bad Habit, que é sobre raiva na estrada e clímax com o frenético apercu seu idiota idiota filho da puta; Cool to Hate, que é uma lista de coisas que você pode odiar nessa rima; e Pretty Fly for a White Guy, que na verdade não acha que seu assunto é voar. Mesmo no auge, os Filhos não eram bons, exatamente, mas eram genuinamente misantropos, o que em certas situações (adolescência e suas recaídas) pode ser semelhante. Mas levou um tempo para perceber o quão misantropo eles eram, e são – que por baixo de seu ranho punk não está o tradicional coração danificado, mas um ódio profundo e clínico de quase tudo. Cool to Hate tem menos de três minutos de duração, mas pode ter tantos versos não utilizados quanto Aleluia.

Um efeito desse desdém é tornar as tentativas de empatia da banda distendidas e desajeitadas. Suas tentativas nos sombrios e nervosos anos 2000 de redigir uma música capaz de tolerância e simpatia deram origem a alguns berradores, incluindo Kristy, Are You Doing Okay, apresentando a preocupação paterna de The Middle, do Jimmy Eat World, e uma das vírgulas de Fall Out Boy. Mas mesmo durante esta fase da carreira da banda, que continua até hoje, eles continuam mais dedicados a put-ons como Spare Me the Details, cuja primeira linha descarta a namorada de Holland como uma rosquinha idiota. (Os detalhes que ele quer que você o poupe dizem respeito ao encontro dela bêbado, sobre o qual você parece suspeitamente informado.) Músicas como essa são nojentas de uma maneira difícil de descrever; lançam a pior luz possível sobre tudo. Spare Me the Details também é uma das músicas mais vivas e engajadas do Offspring posterior – ela pogos como um cachorrinho destreinado. Mas esses momentos são os melhores do Offspring porque também são os piores da banda. É quando eles são mais parecidos com eles mesmos.

Assim, a melhor pista Os dias passam é Cruising California (Bumpin' in My Trunk), uma zombaria demente de canções de Cali-booster em que Holland uiva suado sobre o vagão de alguém sobre um Eurobeat estrondoso, e mais de uma vez faz referência a uma banda não menos californiana por excelência do que os Ramones. Esta é uma paródia, mas é menos uma paródia de Katy Perry ou Snoop do que de emoção ou alegria. É possível, já que você é apenas uma pessoa, ser momentaneamente aplaudido pela batida de barriga idiota da batida, mas você será lembrado imediatamente – através do desprezo histérico de Holland, ou da gíria mal interpretada da letra, ou do talkbox – que a música odeia você, odeia tudo o que está imitando, odeia a si mesmo e provavelmente odeia a Califórnia. É uma espécie de apoteose, aqui em 2012: A música Offspring mais sarcástica de todos os tempos.

Como tal, é mais diversão tóxica do que qualquer outra coisa aqui, enquanto as guitarras rangem e a bateria enche e Holland grita e todos envelhecem um pouco. Essa última parte não passa despercebida. Músicas sobre a transitoriedade da vida e a transcendência do amor estão por todo o disco — Empathetic Offspring — mas, como sempre, essa banda cai como uma marionete vazia quando abandona o desprezo, e Holland acaba dizendo coisas como: Todos os nossos ontens são fotos perdidas no tempo e Estive esperando pela estação quando a cura terminar e Há algo surgindo / Não um, mas um milhão que já teve o suficiente. (Essa parece uma música do Occupy, mas só porque o Occupy acabou de acontecer; é tão vago quanto os repórteres insistiam que o movimento era.) Há uma música sobre uma stripper chamada I Wanna Secret Family (with You), mas a melhor parte disso , além do título, é o uau-oh s.

O nervosismo do Offspring é palpável em seus protestos de relevância e vivacidade, mas por mais rápido ou barulhento que as coisas fiquem, não há energia ou sagacidade, nada para convencê-lo de que essa banda poderia vencer, ou mesmo prolongar, uma briga com o esquecimento. Eles se levantam para zombar das pessoas que dançam na Califórnia, mas se você não está dançando, não pode zombar da morte. Ele apenas senta e observa você se aproximar. Uau-oh .

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