Ele estará de volta: o compositor Brad Fiedel recupera a pontuação de 'Exterminador do Futuro'

Brad Fiedel nunca teve a chance de mixar e sequenciar seu icônico e imponente o Exterminador do Futuro pontuação em um registro - até agora. Quando o filme de ficção científica/ação ganhou seu trilha sonora oficial via Enigma Records em 1984, apresentava seleções de composições de sintetizador de Fiedel intercaladas com colocações de músicas de filmes como o propulsivo de Tahnee Cain & Tryanglz. Queimando no Terceiro Grau. Em 1994, uma gravadora alemã chamada Edel AG llicenciou os direitos de liberar a composição de Fiedel por si só; Fiedel estava a bordo do projeto, mas pediu para ser consultado para sessões de estúdio.

Eles me garantiram que eu teria a palavra final e estaria envolvido nas mixagens finais, diz Fiedel Aulamagna pelo telefone de sua casa em Santa Barbara, Califórnia. E então isso não aconteceu. Não gosto de ser alguém que guarda rancor, mas me senti bastante traída por isso, porque esse era o meu trabalho.

O nativo de Long Island, de 65 anos, recuperou o controle criativo sobre todas as 24 faixas que criou para o o Exterminador do Futuro , que, claro, segue um ciborgue assassino (Arnold Schwarzenegger) que viaja no tempo para matar uma mulher, Sarah Connor (Linda Hamilton), antes de dar à luz o homem que eventualmente salvará a humanidade de um futuro biônico e apocalíptico. Remasterizado para vinil a partir das fitas originais, O Exterminador do Futuro: Música Original de Brad Fiedel , chega em 7 de abril via Registros de Milão , tendo sido mixado e sequenciado pela primeira vez como foi originalmente planejado.



Fiedel, que também foi tecladista de turnê com Hall e Oates e escreveu música para O Exterminador sequência de 1991, Dia do julgamento , falou-nos em detalhes sobre como trabalhar com o diretor James Cameron em seu primeiro longa-metragem e, finalmente, organizar o o Exterminador do Futuro pontuação do jeito que sempre foi feito para ser ouvido.

Como você se envolveu com a pontuação do o Exterminador do Futuro ?
Minha agente, uma mulher chamada Beth Donahue, foi quem me conectou com James Cameron. Recebi uma ligação dela dizendo que dei uma fita cassete de sua música para esse jovem diretor; ele tem esse filme de ação de baixo orçamento. Ele e o produtor querem mostrar o filme em seu estúdio e conversar com você.

Então, Jim [Cameron] apareceu no meu estúdio e me mostrou O Exterminador . Não tinha música, o que foi um pedido meu — sempre que possível gosto muito de ver filmes sem música para poder ouvir na minha cabeça as ideias que me vêm. Mas houve um ponto que nunca esquecerei onde parece que o Exterminador finalmente caiu, e ele se levanta novamente. Lembro-me de dizer em voz alta: Se ele se levantar mais uma vez, vou embora. [ Risos. ]

E isso foi antes de James Cameron se tornar um nome familiar.
Você sabe, eu trabalhei com muitos diretores de primeira viagem e início de carreira naquele ponto da minha carreira, porque era onde eu estava, eu estava começando. E muitos deles podiam sentar e conversar com você sobre o filme deles e ser muito impressionantes – eles tinham todas essas ideias sobre o que o filme significava, o que estava acontecendo e o que eles realizaram. E então eles mostravam para você e você dizia, Oh... Ok. Enquanto isso, você está sentado lá dizendo, eu não vejo nada disso. [ Risos. ] Quando Jim falou sobre o filme, ele foi muito articulado sobre o que estava fazendo. E eu vou mais uma vez, Oh garoto, aqui vamos nós. E então eu estou assistindo, dizendo, Uau. Está lá.

Ótimo que você ficou com ele.
Havia algumas coisas interessantes… estávamos lidando com a Hemdale Pictures na época, e eles não tinham uma grande reputação no que diz respeito a pagar as pessoas. Então os dois principais agentes da [minha] agência estavam me avisando, você não deveria fazer isso, o dinheiro vai ser um aborrecimento, eles nunca vão pagar, nós tivemos problemas com eles... E [meu agente] dizendo, Brad , você tem que fazer isso.

Então, apesar de todos esses aborrecimentos, Jim foi ótimo. Tínhamos um ótimo relacionamento. Mas o pessoal do cinema, as pessoas com quem estávamos lidando legal e financeiramente eram realmente difíceis. E eu simplesmente pendurei lá. A certa altura, comecei a fazer trilhas para o filme sem contrato. Então eu fui em frente porque eu tinha meu próprio estúdio, então eu não estava sem dinheiro para o tempo de estúdio.

Em termos de som, o que você imaginou enquanto assistia ao filme sem música?
Do jeito que eu trabalho, muitas vezes é uma reação tardia. Tentei ver as coisas como um público de cinema. Na primeira exibição de um filme, limpo minha cabeça e apenas experimento, propositalmente não tentando pensar na música. Eu assisti o filme, senti seu impacto, e então toquei algumas coisas para Jim e Gale [Ann Hurd, O Exterminador produtor] — na verdade, alguns dos meus trabalhos particulares, apenas explorando um pouco da tecnologia e trabalhando com uma combinação de piano acústico e um monte de eletrônicos. Eu tinha essa peça de concerto sombria na qual estava trabalhando. Eu podia ver que eles estavam interessados ​​em mim, mas eu precisava fechar o negócio. E eu toquei para eles esta peça de concerto, Jim apenas disse, Sim, isso tem esse tipo de sentimento. Não tinha nada a ver com o que o o Exterminador do Futuro acabou soando como, mas tinha um pouco do vocabulário em termos de justaposição de piano acústico com esses sons de sintetizador realmente básicos.

Você escreveu o tema da trilha sonora com algum dos temas da história do filme em mente – a destruição certa da humanidade, uma dependência problemática de máquinas, etc.?
Não é que eu tenha pensado no enredo – eu estava apenas imerso. Eu sou como um compositor de métodos. Eu meio que entraria e diria: Ok, é isso que estou sentindo. Eu sei um pouco intelectualmente falando com Jim sobre onde, o que ele está tentando fazer.

Jim foi muito específico, especialmente no primeiro o Exterminador do Futuro . Ele não queria que o público estivesse em suas cabeças. Ele queria que eles estivessem em suas entranhas, na beira de seus assentos. Na cena do amor, eu realmente surpreendi Jim. Ele fez uma faixa temporária, que eu me recusei a ouvir, e quando ele entrou e eu toquei minha abordagem para ele, que é o que está no filme, ele quase parecia ter sofrido uma chicotada. Houve um momento em que ele disse: Ok, eles estão fazendo amor e há esperança para o futuro da humanidade. [A partitura] tem uma motivação para isso, mas o fato de estar apresentando um piano acústico no meio de tudo isso foi algo que senti que era importante, e fiquei muito feliz que ele acabou concordando.

Mas você não estava tecnicamente envolvido em nada passado Dia do julgamentoAscensão das máquinas , etc? Existe uma razão pela qual você ainda está creditado ?
Sim, isso é só porque eles usaram o tema. E é interessante porque no que diz respeito às franquias, houve essa resistência surpreendente, começando com o Exterminador do Futuro 3 e 4 , para realmente usar a partitura original como qualquer tipo de modelo. Eles meio que partiram em direções muito diferentes.

Eu vou ser honesto, eu não vi nada passado o Exterminador do Futuro dois .
Sim, bem, eu também, realmente. Parte do [por que eles não usam minha pontuação] é financeiro. Quanto mais eles usam da partitura original, mais eles têm que pagar pelos direitos. Quer dizer, não tenho nada a ver com essa parte – os direitos são de quem os possui. Eles meio que se mudaram. Mas acho que eles adorariam, de certa forma, estabelecer uma nova identidade musical, porque são grupos de produção diferentes que precisam dos outros filmes e preferem ter direito a um novo o Exterminador do Futuro tema e ganhar dinheiro com isso em vez de pagar.

Mas é meio estranho, e as pessoas me perguntam: Por que você acha que eles estão fazendo isso? E eu adivinhei e tal, mas eu realmente não sei. Fiquei satisfeito que no último o Exterminador do Futuro , eu acho que eles usaram no título final. Houve um pouco mais de tentativa de incorporar um pouco da energia original. E o compositor, Lorne Balfe Acho que o nome dele é, em Terminator Genisys fez uma ótima versão de orquestra completa do meu tema.

https://youtube.com/watch?v=dpwWYOE3Y9o

Esta é a primeira vez que a partitura foi sequenciada para lançamento comercial, ponto final?
A trilha sonora original que foi lançada era metade da minha pontuação. As outras músicas, digamos, na sequência disco, foram adicionadas e não foram compostas por mim. Então, quando a partitura estava se tornando icônica, [Edel AG] licenciou os direitos para relançar um CD [somente a partitura]. Infelizmente, não foi uma boa experiência para mim. Eles requisitaram as 24 faixas que eu tinha. Muito da maneira como criei a partitura teve a ver com escolhas na mixagem. Quão alto seria tocado em relação às outras faixas é uma grande parte na criação da textura da partitura.

A próxima coisa que eu sabia, eu estava esperando notícias deles, e a coisa foi liberada. É engraçado porque eles queriam chamar de Versão Definitiva, e eles nem acertaram o título. Eles a chamaram de Versão Definitiva. Legalmente, a propósito, eu tive que dar a eles as 24 faixas. Não foi minha escolha.

Bem, este novo lançamento deve lhe dar uma verdadeira sensação de encerramento.
Sim, totalmente. E é claro que também tivemos a liberdade de fazer um monte de pistas que ninguém nunca tinha ouvido antes. Só porque tínhamos mais espaço, tínhamos mais tempo para fazer isso.Na verdade, sempre fiquei chocado que as pessoas quisessem ouvir muitas das minhas partituras para ouvir, porque eu era um compositor de cinema que era quase um cineasta primeiro e depois um compositor. Quando ouço a música longe do visual, há uma parte de mim que estremece um pouco porque não foi feita para ser ouvida sem o visual. Mas também estou emocionado e lisonjeado que as pessoas ao longo dos anos tenham gostado de ouvir.

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