Como um cara branco no hip-hop – um grupo demográfico outrora marginalizado que agora está beirando o onipresente – Eminem sempre se concentrou em ganhar o respeito de seus pares e de um público que procura razões para evitar sua própria existência. Dezesseis anos atrás, ele declarou que uma placa e um status de platina são malucos se eu não for o pior. Hoje, apesar das vendas de discos saudáveis, o consenso é que ele é mais parecido com o pior – exatamente o que ele disse que não queria se tornar.
Eminem lança de surpresa seu novo álbum Kamikaze semana passada, aparentemente com a intenção de pegar o mundo desprevenido. Ele passa uma parte significativa de seu décimo álbum atacando pessoas que não gostaram de seu nono, o do ano passado. Renascimento , que descuidadamente aumentou seus versos multissilábicos com ganchos e produção que visavam a glória do rock de estádio. Quando ele não está indo atrás dos críticos, ele mira em rappers mais jovens e mais estilosos. O álbum abre com The Ringer, uma enxurrada de cinco minutos contra ambas as partes. Em uma batida sombria, Em entra e sai de dísticos, zombando da Gucci Gang de Lil Pump e chamando Lil Xan, Lil Yachty, Machine Gun Kelly e Iggy Azalea, embora como crítico de música ele não tenha incisivo. Ele conseguiu por puro virtuosismo e força de personalidade; talvez ele esteja com raiva porque os rappers mencionados não precisam se esforçar tanto quanto ele.
Na era da mídia social, quando novos líderes são coroados todos os dias e os costumes culturais podem mudar por capricho, o artista mais vendido dos anos 2000 soa infeliz e à deriva. (Ele sabe que Iggy não é mais popular?) É verdade que culturas focadas em jovens, como o hip-hop, muitas vezes desaprovam os mais velhos que continuam trabalhando além do auge. Mas a defesa de Eminem parece impedir qualquer avaliação que ele poderia ter com quaisquer deficiências criativas que possam tê-lo levado até aqui. Greatest o encontra martelando esse ponto com um fluxo sobre-humano e um gancho sobre como ele acordou com buzinas soando como eu. A batida de Mike Will Made It é quase semelhante a si mesma, com uma linha de baixo muito semelhante à parte de baixo registro do piano do trabalho do produtor em Humble de Kendrick Lamar - tanto que o verso final inclui uma homenagem à acapella da música. acidente vascular cerebral apenas se tornou canto viral.
As provocações detestáveis de Eminem por toda parte Kamikaze torna difícil determinar se ele está simplesmente irritado ou realmente com inveja da elite do rap de hoje. Certamente, poucos deles podem tocar sua habilidade técnica. Em Lucky You, ele é balístico, com uma aula de mestre em mudar cadências. Mas ele desperdiça seu talento em sua obsessão com as supostas falhas da geração atual. Aqui, ele está perguntando onde o G Rap e Kanes no? Mais tarde, Not Alike dedica essencialmente uma música inteira para explicar por que ele e Machine Gun Kelly não têm nada em comum, apesar de ambos serem rappers brancos. (Sua treta com MGK remonta a 2012, quando Kelly tuitou que a filha de Em, então com 16 anos, era gostosa pra caralho.) A música também escorrega no que poderia ser interpretado como um soco nos Migos, já que o refrão zomba da simplicidade cantante das linhas de abertura de Bad & Boujee.
Colocando seu ego de lado por apenas um momento, Eminem usa Stepping Stone para lembrar os ouvintes da introspecção que caracterizou destaques da carreira como O LP Marshall Mathers. A música é um catártico contar tudo sobre a dissolução de seus amigos e ex-assinatários da Shady Records D-12 após a morte do líder do grupo, Proof, embora a necessidade sincera de encerramento de Em corra o risco de ser recebida como banal. Nice Guy e seu sucessor Good Guy são igualmente sérios, mas expõem ainda mais uma falha gritante que há muito mancha o catálogo de Em: abuso verbal e ameaças de violência doméstica. Nesse ponto, essas letras não apenas indicam falta de crescimento – na esteira das recentes queixas da sociedade contra homens famosos misóginos, elas praticamente imploram por atenção e controvérsia. Mas o mundo seguiu em frente. Até Tyler, the Creator, o descendente mais óbvio do estilo de choque e admiração de Eminem, mudou sua abordagem. No outono, Em chama Tyler de bicha. Ele censura a palavra com um bipe, mas não sua intenção. Tyler não respondeu.
Marshall Mathers há muito usa a música para esclarecer seu trauma de infância, e é lógico que Kamikaze é o resultado de alguma sensibilidade ainda não resolvida. Também há hipocrisia em suas explosões de críticas, vindo de um artista que uma vez se comercializou tirando sarro de todos, de ícones deficientes a boy bands. Sua habilidade ainda está intacta, mas sua música carece de sua inspiração anterior, e ele só cava um buraco mais profundo para si mesmo mirando na juventude. Se ele realmente quer ser deixado sozinho, talvez ele deva apenas cavalgar para o pôr do sol e deixar o antagonismo de pele fina para outra pessoa.