Kanye West, '808's and Heartbreak' (Roc-A-Fella)

6Avaliação da Aulamagna:6 de 10
Data de lançamento:24 de novembro de 2008
Etiqueta:Roc A Fella

808 e Heartbreak , o quarto disco solo de Kanye West foi lançado ontem, após meses de hype e debate, e semanas de faixas vazadas, todas com o produtor/MC ferido cantando e fazendo rap sobre o amor perdido (principalmente seu noivado rompido com o designer Alexis Phifer) através do processador de áudio conhecido como Auto-Tune.

O álbum completo é uma audição deslocante, que era claramente a intenção de West; ele afirmou em voz alta que espera elogios extras por ultrapassar os limites criativos. Embora o conteúdo - nosso herói purga seu coração, à la Marvin Gaye's Aqui, meu caro – normalmente seria o foco de discussão para um rapper de platina, a estrutura musical ofusca suas tentativas de introspecção.

Praticamente todas as canções estabelecem um floreio temático simples que se repete estaticamente, com variações de West entoando em sentimentos românticos pro forma. (Enquanto suas cadências e fluxos como MC melhoraram de forma mensurável, seu canto traz à mente um ingênuo indie-rock rudimentar seguindo a melodia cegamente). A função de vocoder do Auto-Tune altera seu canto tenso para que ele balance de forma vulnerável, enfatizando seu papel como o cortesão ferido, mas ele admite pouca ou nenhuma culpa pelo declínio de seu romance; em Pinocchio Story, ele diz que Pinóquio foi punido por contar uma mentira, mas ele, Kanye, é punido por dizer a verdade. No seu melhor, West uma vez mostrou vulnerabilidade e, como resultado, atraiu você; aqui, ele representa seu desespero narcisista com o lamento excêntrico do Auto-tune, enquanto permanece o paxá distante e incompreendido vagando por seu palácio.



A maioria das músicas tem ganchos ou reviravoltas rítmicas pelas quais outros artistas licitariam os preços da Sotheby's, e até mesmo algumas (Heartless, Love Lockdown e Amazing apresentando a arrogância de boas-vindas do bandido com deficiência de sódio Young Jeezy) podem terminar um dia em uma compilação de maiores sucessos e ser aceito como padrões Kanyeezy.

Say You Will pelo menos tem algumas falas memoráveis ​​— Meu amigo me mostra fotos de seus filhos/ E tudo que eu podia mostrar a ele eram fotos de meus berços e Ele disse que sua filha ganhou um boletim novinho em folha/ E tudo que eu consegui foi um carro esportivo novinho em folha - mas mesmo isso parece interesse próprio. West não vai dar o próximo passo; ele não vai admitir que sua obsessão por posses seja parte do problema (ou até mesmo entreter a possibilidade com uma piada ou piada); ele soa como se estivesse reclamando que não pode ter tudo. Ou que as mulheres simplesmente não entendem; ou pior, que eles querem pegá-lo.

Muitas vezes (como em Bad News ou Paranoid), você fica ansiosamente em conflito, com a estranha sensação de que de alguma forma tropeçou em uma festa de karaokê de Kanye só para meninos, onde ele é um lixo em Baileys e inexplicavelmente cantando o songbook do Ne-Yo. Você está excitado com certeza, mas não consegue decidir se tem sorte ou vergonha de estar lá. Então, quando Lil Wayne aparece para a estranheza desconexa See You in My Knightmares, rimando inane (através do Auto-Tune, é claro), Você acha que seu lixo não fede / Você é a Sra. P.U. enquanto as cordas de sintetizador chiques passam... bem, é hora de procurar uma saída.

Musicalmente, 808 é o oposto do quadro saturnal do Guns N' Roses democracia chinesa . Com exceção de Robocop — a única faixa que tenta ir além de um verso/refrão para uma ponte (infelizmente, o resultado é um naufrágio do tema de Estella enfeitado com cordas de Grandes Expectativas , bateria batendo e o interlúdio desajeitado de West sobre não ser um robô) - o álbum parece estranhamente apressado e inacabado. Embora seja difícil imaginar seus vocais melhorando acentuadamente, West claramente poderia ter se beneficiado de mais ajustes/edições (ou pelo menos mais alguns takes); repetidas vezes, as frases são repetidas com efeito decrescente, e as letras em geral carecem de sua habilidade e sagacidade habituais. As canções constroem e constroem, então retrocedem. Coldest Winter, que é dedicado à falecida mãe de West, Donda, quase funciona como um refrão assombroso, com suas explosões de sintetizadores estáticos e frios dos anos 80, mas não como uma música. O álbum é uma longa procissão que começa e recomeça e nunca chega à cerimônia.

Nenhum músico estuda a cultura pop com mais curiosidade ou tem um impulso mais competitivo para recombinar ideias do que West, e ele relatou a enxurrada usual de influências para 808 , de sádica, prostituta de rótulo psicopata Americano protagonista Patrick Bateman para o cantor da casa Juice Crew T.J. Swan, o cantor mais foda do hip-hop dos anos 80. Mas West, aparentemente apressado e atento ao umbigo, sente falta do que é mais convincente em suas referências. Bateman, por exemplo, não é apenas um consumista desesperado; ele é uma cifra de MBA que se odeia e está tendo um colapso nervoso que ninguém ao seu redor reconhecerá. E T. J. Swan (que cantou nas faixas de Biz Markie e MC Shan) não é apenas o Nate Dogg de sua época; ele tem um calor alegre e piscante em seus ganchos cantados que ajustam a seriedade exagerada do R&B dos anos 80.

É claro que isso é um detalhe insano, mas parte do que tornou os discos de rap de West tão inigualáveis ​​são os detalhes, o humor, o prazer e a autoconsciência contidos em suas faixas. 808 exclui a maior parte disso, e nos deixa com melodias não resolvidas, autopiedade, gorjeios de nível de audição e a percepção incômoda de que realmente não há como escapar do T-Pain.

Não é fácil escrever canções de amor hip-hop, mas certamente já foi feito inúmeras vezes antes, de todos os pontos de vista. O melhor que ouvi recentemente, True Feelings, é coincidentemente de uma mixtape de um bom amigo de West, o produtor/rapper 88-Keys. Em menos de dois minutos, Keys cria um balanço e um soluço patetas e levemente desorientados que capturam o rubor, a confusão e o estresse do amor. Não é especialmente perspicaz ou inovador, mas tem uma humanidade e abertura que faz você sorrir, refletir e se relacionar. É legal sem posar, insinuar complicações sem lamentar. Infelizmente, o álbum oficial de Keys, A Morte de Adão (produção executiva de West), sofre de muitas paródias sexuais cansadas e um conceito arrogante sobre um cara que não consegue transar; no final, você gostaria que Kanye simplesmente se afastasse e deixasse o garoto True Feelings voltar e encontrar seus próprios encontros.

Pelo menos ele pode não culpar todo mundo por suas besteiras.

Sobre Nós

Notícias Musicais, Críticas De Álbuns, Fotos De Concertos, Vídeo