Kanye West 'Gone' 15 anos depois: como uma amostra de Otis Redding gerou uma música presciente

Escrita e interpretada por Chuck Willis e lançada como single em 1956, É tarde demais é uma melodia de tocha lânguida que beira o doo-wop - é isca de dança lenta do baile. O canto de Willis e o arranjo excessivamente estilizado dão um tom febril ao que deveria ser uma presunção de partir o coração: o caso de amor do narrador é uma chama extinta. Simplesmente não há mais lá, mesmo que a música – que parece terminar antes mesmo de começar – não seja tão dividida sobre isso. Quase uma década depois de sua Canta baladas de soul LP, Otis Redding cortou um reinvenção drástica .

As letras foram alteradas dramaticamente; entre muitas outras mudanças,vocêss foram amplamente substituídos porsuaareiaelas, então o orador pode estar lamentando sua perda para alguém em um bar, em oposição a um amante envergonhado tremendo em sua cama. Assim também tem muito perspectiva mudou - ele não a deixou desta vez; ela deixei dele , e ele está desolado, em pontas soltas. O ritmo é o mesmo, mas há uma hesitação soluçante no vocal de Redding que atravessa o ouvinte, e um piano - empático em alguns momentos, pungentemente cruel em outros - foi introduzido para fazer companhia ao cantor desamparado nesta jornada através do Hades emocional. . As duas versões de It’s Too Late – que aparecem, curiosamente, nos discos do segundo ano de Willis e Redding, em 1958 e 1965, respectivamente – são tão diferentes quanto a noite e o dia.

O original é uma pose de período estudada. O remake, na noite errada e no humor errado, pode evocar lágrimas.



Os números desconsolados de entregas de Redding entre Kanye West Elevações clássicas de pratos de alma mais experientes. Se foi , que completa 15 anos este mês, é o funcionário não oficial mais próximo de Registro tardio , seu segundo álbum. É uma escotilha de fuga presciente disfarçada como uma faixa de hip-hop superdeterminada, prevendo para onde a carreira do Chicagoan está indo – longe da vagamente socialmente consciente criança terrível conversa real que se registrou, então, como bastante negra de classe média e rumo a uma mania de tabloide paranóica, supracelebridade.

Nas mãos hábeis de West – sua carreira de produção estava então no auge – partes importantes de It’s Too Late renascem como sotaques desdenhosos, o que ela editou em um ele. A figura insistente do piano dá uma sacudida no arranjo de cordas de Jon Brion, trazido à vida sinfônica e suingada por uma orquestra de 18 peças.

Exuberante e confiante, Gone joga como um conto de fadas da velha Hollywood estrelado por personagens de desenhos animados contemporâneos. O espertinho Cam'ron, então no auge de seus poderes de cuspir, aparece para servir uma medida de dadaísmo onomatopaico:Sem esconder, sem teto, eu não preciso de um teto / Aja, saia, eu não preciso de você, puf . É uma poesia alegre e sem sentido, alegremente transmitida: somando pouco, evidenciando uma alegria boba.

Uma Tribo Chamada Quest associar Consequência descompacta uma chatice que fica mais pesada a cada verso sucessivo. Entregue em uma rima de lamentação okey-doke oscilando à beira de cair de um lance de escadas, parece real , relacionável; um amigo morre, um pé-de-meia é roubado, o álcool é consumido e pelo menos um erro que altera a vida é cometido. Ambos os convidados da festa se jogam nos ombros de seu anfitrião: Cam'ron é um demônio hedonista; Consequência é um cara normal de má sorte com asas de anjo. Este yin e yang define o oeste de O abandono da faculdade e Registro tardio , o proverbial baller com uma mochila – o mesmo West que Gone dispensa.

Ele pode estar se divertindo muito em Gone. As piadas são muitas. Penny ante auto-mitificação. Risadas pop urbanas, gags de redes de restaurantes, tolices de fashionistas casuais. Um monte de gemidos, certamente, mas West usa todos os versos se gabar e idioma vernáculo preto bem. Ele está pingando de alegria. Seu ego não diminuiu, mas flutuante. É o som de alívio, de um homem com um pé fora da porta e o outro não muito atrás. Disse que não podia fazer rap, agora ele está no topo com Doobie Long / Porque eu dooked em qualquer música que eles me jogaram, foi, ele se regozija, brilhando, em êxtase.

A sabedoria convencional insiste que o falecimento de Donda West, a mãe de Kanye, em 2007, é a linha divisória entre o velho 'Ye' e o novo 'Ye - o 'Ye da moda opulenta ruim, misandria corrosiva crescente, Auto-Tune, Tweets e prêmios que quebram o mundo mostrar discursos de palco e Acompanhando as Kardashians . Gone chama isso de besteira. Estou à frente do meu tempo, às vezes há anos / Então, os poderes que não me deixam divulgar minhas ideias antecipam anos repletos de consequências da mídia e álbuns inaudíveis que poucos defenderão prontamente; a casa de sua tia em Oklahoma não é um complexo de Wyoming com um estúdio, mas pode ser.

Depois de Gone, ele vetou esquetes e humor. West ainda poderia conseguir um single divertido aqui e ali quando seu ego não estava consumindo sua arte cada vez mais colaborativa – Devil in a New Dress, Bound 2, No More Parties in L.A. – mas esses momentos foram prejudicados por uma crueldade distraída isso ressalta tudo o que ele perdeu e tudo o que perdemos desde então.

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