Data de lançamento:23 de outubro de 2012
Etiqueta:Interscópio/Consequências
Quando, no meio de sua batalha histórica, Jay-Z provocou Nas com Você não viveu isso / Você testemunhou isso do apartamento de seus pais, pretendia ser uma diss, um rapper aparentemente certificado questionando a credibilidade de um colega mais introvertido. Mas a linha teve o efeito colateral inadvertido de destacar a maior força de seu alvo: Nas é um escritor, e escrever bem é ver e ouvir, em primeiro lugar. O viver da vida é uma habilidade secundária.
No ano passado, o rapper de Compton, Kendrick Lamar, testemunhou muito do apartamento de seus pais com Seção. 80 , uma série de observações às vezes desajeitadas, mas ainda assim maravilhosas, sobre sua geração confusa. Com bom garoto, m.A.A.d cidade , sua estreia em uma grande gravadora pelo selo Dr. Dre’s Aftermath, Lamar traz a si mesmo – e seus pais – para a vanguarda da narrativa.
Então, o que acontece quando a testemunha olha para dentro? Ele fica ansioso, é claro. Ao longo de 12 faixas com quase 70 minutos (mais três a cinco faixas bônus, dependendo de qual edição de luxo você escolher), Lamar criou um épico apropriadamente nervoso sobre o estresse sem fim de crescer em Compton. Seus diálogos internos se espalham por vários movimentos musicais enquanto a pressão dos colegas sufoca e gangues travam guerras e amantes brigam e álcool intoxica e amigos morrem e mães reclamam (embora ele já devesse devolver o maldito carro dela). Esse bom garoto provavelmente poderia usar um Xanax, mas felizmente, seu estilo de rap está perfeitamente preparado para esse tipo de tensão interna: suas vibrações, tiques e rosnados são soldados a um vigoroso fluxo de tempo duplo que cai em algum lugar entre E-40 e Andre 3000, embora muitas vezes falte a alegria do primeiro e a calma do segundo.
Se tudo isso soa assustador, deveria. Isso é. Mas o jovem de 25 anos consegue manter tudo junto em meio a tanto caos por meio de pura habilidade. Por um lado, ele é um foda incrível rapper . Em um nível puramente técnico, ele pode ser o melhor de sua geração, e é inspirador ouvi-lo dobrar cadências tão complicadas sem nem suar. Ele solta trava-línguas como se eu estivesse olhando além de você / Vivemos em um mundo em que vivemos em um mundo em dois eixos diferentes / Você vive em um mundo, você vive atrás do espelho / Eu sei do que você tem medo / A sensação de sentir emoções inferiores. Como Nas antes dele, ele possui um talento lírico tão evocativo que, no momento, pode ser fácil confundir suas sequências de imagens desconexas com narrativas reais. Mas onde Nas lidava principalmente com a realidade impassível, a caneta de Kendrick frequentemente se desvia para o abstrato (uma corrida de revezamento com um buquê) ou para o grandioso (um grito do céu tão alto que pode regar um demônio com o espírito santo até que ele se afogue no sangue de Jesus.)
Além disso, onde Nas é reservado e cínico, Lamar é um otimista aberto. Muito de seu apelo vem de uma certa segurança em revelar suas inseguranças. Na coisa mais próxima do álbum a um disco de festa, Backseat Freestyle (produzido por Hit Boy, mas soando mais como um hit amassado do Swizz Beats, todo agitado e baque), ele diz: O corpo dela tem uma bunda que uma régua não poderia t medida, que soa como uma linha de um daqueles hits horríveis de Flo Rida que todos nós estamos ignorando, mas então ele combina com uma reação mais moderada: Isso me faz gozar rápido, mas eu nunca fico envergonhado. Para muitos rappers, o poder está inexoravelmente ligado à sua força no quarto; para Kendrick, significa ser capaz de admitir uma fraqueza nessa área sem nunca comprometer seu orgulho.
Para um álbum com este comprimento e amplitude (16 beatmakers diferentes são creditados no total), bom garoto prova surpreendentemente coeso no lado da produção. O ponto de referência mais próximo é o espaço frio de ATLiens -era OuKast, mas à medida que o disco avança, esse som afunda lentamente na lama fusionista daqueles extensos e solenes álbuns Roots de meados dos anos 2000. O espectro do rádio atual também está presente – o produtor de Drake, T-Minus, contribui com o sucesso crescente Swimming Pools (Drank) – mas mais a serviço da estética maior do que como um desvio dela.
Considerando todas as bandeiras da cidade natal de Lamar, Compton, o extenso legado de rap da cidade fica no fundo de sua lista de influências diretas. Mas paira silenciosamente em segundo plano, revelando-se esporadicamente e com grande efeito. É como se ele tivesse inserido música incidental no DNA do álbum – m.A.A.d city abre em um tom semelhante ao baque de rádio de Kanye's Mercy antes de mudar abruptamente para as batidas gigantes e sujas do clássico Compton's Most Wanted, completo com uma participação especial que rouba a cena de MC Eiht. O Compton, produzido por Just Blaze e assistido por Dr. Dre, faz uso de um truque semelhante, soando como um grampo de show de mixagem de Nova York de 2003, até fazer uma bem-vinda dissolver em um vamp de talkbox inspirado no DJ Quik no minuto final do álbum . Essa faixa parecia um pouco monótona quando lançada como single há algumas semanas, mas no contexto do álbum é uma chamada de cortina apropriada: Lamar finalmente sai da cabeça, dá uma boa olhada em seu bairro e percebe que Amo isso.
É difícil dizer se bom garoto se tornará o clássico frio de pedra que Lamar está tão claramente buscando. Dado que Dre ou Jimmy Iovine ou qualquer outra pessoa poderia ter colocado suas luvas neste projeto e atolado com um monte de sucessos melodramáticos da fábrica Alex Da Kid, todos os envolvidos devem ser elogiados por terem o bom senso de deixar Kendrick ser Kendrick : Eles o deixaram fazer um disco que não é apenas intransigente aos interesses do rádio, mas também aos ouvintes não iniciados em geral. É uma audição completamente exaustiva, que pode ser mais fácil de admirar do que desfrutar. Mas, no mínimo, nunca é nada menos que fascinante. Um mestre artesão deve ter direito a algum grau de auto-indulgência.