The Ties That Bind: Our Love to Admire da Interpol

Quer ir ao Hooters? pergunta Interpol guitarrista Daniel Kessler enquanto saímos do W Hotel em Dallas para a calçada ensolarada. Kessler é um homem baixo e magro de 32 anos, com olhos ligeiramente nervosos e lábios finos que começam a se curvar em um sorriso irônico quando entrega este convite para o almoço. Sua banda- que também inclui o cantor e guitarrista Paul Banks, o baixista Carlos D e o baterista Sam Fogarino - está em uma turnê norte-americana de nove datas que antecede o lançamento de seu terceiro álbum (e estreia em uma grande gravadora), Nosso amor para admirar, e o guitarrista parece ansioso para ajustar de brincadeira sua imagem resolutamente cosmopolita, às vezes dolorosamente moderna.

O Hooters no centro de Dallas não é um Hooters qualquer. É, Kessler me informa, os maiores Hooters do mundo. Em seu terno preto, colete de suéter preto e óculos escuros, o vegetariano tagarela de Nova York parece uma figura estranha em uma rede de restaurantes conhecida principalmente por garçonetes com seios grandes e roupas acanhadas e asinhas de frango. Placas de cerveja de néon cobrem as paredes, uma reprise da Coca-Cola 600 do Lowe's Motor Speedway é transmitida da TV acima, e o sistema de som toca inofensivo rádio-rock básico, incluindo No Rain do Blind Melon, Linger do Cranberries e Dave Matthews Banda The Space Between.

Uma garçonete morena de proporções apropriadas se aproxima da mesa, e Kessler ergue os olhos de seu cardápio. Você pode confirmar que 'cukes' de fato se refere a pepinos? ele pergunta maliciosamente, apontando para a descrição de seus menus da salada do jardim.



Posso confirmar isso, ela diz sorrindo.

Ele pede a salada, e então se recosta na cadeira e olha ao redor. Apesar de muitas pessoas pensarem que não seríamos pegos mortos aqui, gosto de ir a lugares que não são tão ‘Londres-Paris-Nova York’. Gosto de ir para o meio do país. Estou muito confortável aqui.

É melhor ele ser. O meio do país é onde a Interpol precisa fazer sua presença ser sentida se eles vão se formar em seu posto como os mascotes do indie-rock bem vestidos e pensativos da cidade de Nova York e se tornar, bem, uma banda cujas músicas podem ser tocadas o sistema de som dos maiores Hooters do mundo. Não que este seja exatamente o objetivo deles, mas ao assinar com a Capitol Records, que lutou contra vários pretendentes para obter os serviços da Interpol, eles certamente se abriram para a possibilidade.

O objetivo é estarmos em todas as estações alternativas em todos os mercados, diz o presidente da Capitol, Lee Trink. Sua música tende a ser mais sobre o litoral e os centros urbanos, mas eles são capazes de ser uma banda de arena – uma banda muito, muito grande para todo o país.

É claro que, com as vendas de CDs em declínio constante, alguns podem questionar a sabedoria de uma banda indie de sucesso saltando para uma grande carreira. Na verdade, apenas alguns meses depois de assinar a Interpol, a Capitol se fundiu com a Virgin, substituindo a maior parte da equipe-chave da gravadora e diminuindo sua lista de talentos, e a Capitol agora está prestes a ser vendida. Nunca entramos em pânico, diz Kessler. Esse tipo de coisa acontece com as gravadoras o tempo todo. Nós não éramos essa pequena banda tentando dar um salto em um grande lago. Já estávamos vendendo um bom número de discos, tínhamos nossos seguidores, então pensamos que ficaríamos bem.

Mas, como Fogarino aponta um pouco desajeitadamente mais tarde, a antiga gravadora da Interpol, a líder indie Matador, atingiu o limite, e era hora de aumentar o espaço. (Matador se recusou a comentar para esta história ..) Além disso, esta nunca foi uma banda que acenou a bandeira para a obscuridade respeitada e alcançada de forma independente. Depois de se formar em 1998, eles emergiram de Nova York na revolução do new rock pós-11 de setembro, pós-Strokes, com um som elegante, tenso e agressivo, e um visual que favorecia ternos sob medida e pontas das asas. Seus dois primeiros álbuns, Acenda as luzes brilhantes e Travessuras , vendeu quase um milhão de cópias entre eles, e os garotos da Interpol – particularmente Carlos D – tornaram-se os destaques da vida noturna de Manhattan, com suas vidas amorosas, escolhas de moda e supostos apetites narcóticos dissecados em blogs de fofocas de uma maneira desproporcional à sua relativamente sucesso comercial modesto. Agora eles se deparam com a tarefa de se transformar publicamente em algo mais substancial. Mas o que exatamente?

Embora os próprios membros da banda neguem repetidamente ao longo dos quatro dias que passei com eles em Dallas e Atlanta, há algo nesse momento que parece decisivo para a Interpol. Seus dois primeiros discos foram vendidos em quantidades quase idênticas, levando à conclusão razoável de que ambos foram comprados por mais ou menos as mesmas 500.000 pessoas. E se Nosso amor para admirar não consegue encontrar novos ouvidos e a Capital fica desencantada ou impaciente? E se os críticos que desmaiaram por eles no passado ficarem azedos? E se eles simplesmente não quiserem ficar juntos?

No rock'n'roll, há um ideal romântico duradouro de uma banda como um grupo de melhores amigos, unidos por relacionamentos mais íntimos do que familiares, correndo para conquistar o mundo.

A Interpol não é esse tipo de banda.

No começo, todos nós tínhamos a atitude: ‘Não queremos fazer amigos. Vamos fazer música’, me diz Fogarino enquanto nos sentamos no pátio do bar do W. Foi tudo muito focado na arte da Interpol, na saída. Tivemos que aprender a ser amigos ao longo do caminho. Para ser honesto, estamos apenas começando a pegar o jeito.

Fogarino está vestindo um terno cinza, camisa preta e chapéu de feltro preto, mas suas maneiras terrenas, corpo compacto e dente descolorido no lado direito da boca lhe dão a aparência de um gângster da era Capone. Aos 39 anos, ele se descreve como o velho do grupo e um rock'n'roll lifer, tendo tocado em algumas bandas antes de se tornar a última peça do quebra-cabeça da Interpol quando entrou em 2000.

Sou dez anos mais velho que Paul, diz ele. E quando entrei, fiquei muito preocupado com a diferença de idade. Eu pensei: ‘Ótima banda, pessoal, mas foda-se – eu não vou ser sua babá.

Descobriu-se que era ele quem precisava de uma babá. Como ele disse Rodar em 2005, quando a Interpol entrou na estrada pela primeira vez, ele enlouqueceu e se entregou com força total. Seu mau comportamento levou ao divórcio de sua primeira esposa, Cindy Wheeler, cantora dos pops alternativos de meados dos anos 90, Pee Shy. Fogarino se casou novamente no início de 2006 com a fotógrafa Christy Bush, que conheceu nos bastidores de um show da Interpol, e agora diz que a diferença de idade da banda é irrelevante.

Embora parecessem chegar totalmente formados quando lançaram Luzes brilhantes em 2002, a Interpol levou muito tempo para se tornar uma banda em qualquer sentido convencional. Kessler era um estudante da NYU em 1998 quando abordou dois relativamente estranhos, Carlos D e Banks, para se juntarem ao seu grupo nascente. Nenhum dos dois estava entusiasmado, e a força de suas duas personalidades dominantes frequentemente se chocava. Quando pergunto a Banks mais tarde sobre os primeiros dias da Interpol, sua avaliação é contundente: Carlos e eu realmente não nos dávamos bem. De forma alguma. Precisei entendê-lo para ser capaz de aceitar trabalhar com eles. Além disso, eu e Daniel não éramos amigos rápidos. Quase não conseguimos, porque não nos demos bem como manos desde o início.

Kessler se viu desempenhando os papéis de diplomata e mãe den dentro da banda novata. Eu sou o único que realmente queria isso, diz ele. Eles estavam todos interessados ​​o suficiente para manter um pé e ver o que acontecia. Demorou cerca de um ano para tocar nosso primeiro show. Mas mesmo quando não estava funcionando bem, eu vi o potencial.

Desde o primeiro dia, a Interpol funcionou como uma democracia, com tudo dividido igualmente entre os quatro membros e todos tendo a mesma opinião nas decisões da banda. As músicas são escritas pelo comitê: Kessler traz progressões de acordes e esboços de músicas, e os outros reagem ao seu trabalho com suas próprias ideias - ritmos, contramelodias, instrumentação diferente - antes de Banks adicionar melodias vocais e letras como passo final. É um processo previsivelmente confuso, mas quando está indo bem, explica Kessler, isso é emocionante. Quando penso na Interpol, penso naquele momento em que estamos escrevendo.

Por Nosso amor para admirar , a banda passou os primeiros dez meses de 2006 escrevendo em um espaço de ensaio em Manhattan, e então foi para o estúdio em outubro passado com o produtor Rich Costey. Pela primeira vez, Carlos D tinha uma configuração de teclado na sala, o que significava que sons exuberantes podiam ser trabalhados organicamente nas músicas em seu início, em vez de serem adicionados mais tarde como adorno, como haviam sido no passado. As paisagens sonoras atmosféricas que preenchem Wrecking Ball e The Lighthouse são resultados diretos dessa nova abordagem. Há também menos adesão ao modelo pós-punk escuro e irregular que ajudou a Interpol a ganhar todas aquelas temidas comparações do Joy Division.

Houve momentos em algumas de suas músicas mais antigas que não eram tão dinâmicos quanto poderiam ser, diz Costey, que também produziu álbuns de Franz Ferdinand e Muse. Eles estavam interessados ​​em encontrar uma maneira de ter um som um pouco mais expansivo. Carlos D, em particular, compunha música para filmes como hobby e tinha visões de uma Interpol maior e mais cinematográfica.

Carlos sempre veio da direção de sintetizadores, diz Banks. Mas Banks, que cita o Nirvana e o Jane’s Addiction como influências, foi desligado pelo movimento eletroclash que estava na moda em Nova York quando a Interpol estava trabalhando em seu primeiro álbum. Minhas raízes musicais eram Vamos fazer a bateria barulhenta pra caramba e tocar guitarras elétricas.

Para Carlos D, a assimilação dessas ideias pela banda foi um divisor de águas: Foi quando percebi que esse álbum seria algo especial. Agora que tiramos esse disco do caminho, estou pensando no quarto disco. Podemos realmente fazer o nosso Criança A ou Amnésico.

Costey diz que ficou cautelosamente impressionado com a forma como a banda incorporou suas quatro partes opostas em um todo perfeito.

Eles estão absolutamente fixados em ser uma democracia completa, diz ele. Minha experiência tem sido que esse é um sonho bom, mas a longo prazo, raramente se sustenta. Quero dizer, eles não estão todos lá na mesma quantidade de tempo. Daniel realmente vai colocar as horas, mais do que qualquer um deles. Mas isso não significa que seu voto é maior que o de Carlos. Essa é uma situação muito incomum.

Depois de passar quase 36 horas na Interpol, a primeira vez que vejo todos os quatro caras na mesma sala é quando eles entram no palco do Palladium Ballroom em Dallas. A cena é de abrir os olhos. Não é que o local com capacidade para 2.800 pessoas esteja lotado; é quem está lá. Ou melhor, quem não é. Há uma escassez de descolados elegantemente vestidos que muitos assumem ser o público principal do grupo. Em vez disso, a multidão é uma ampla, embora jovem, seção transversal de fãs de música, com uma concentração visivelmente pesada de latinos. Camisetas e shorts superam em muito ternos e gravatas, e quando a banda aparece da escuridão enfumaçada, quase ninguém parece impassível.

No palco, a Interpol é apertada, embora um pouco gelada. Kessler abre o show escolhendo a figura hipnótica da guitarra que desliza pelo sombrio Pioneer até as Cataratas antes que o resto da banda mergulhe, com o tecladista em turnê Dave Scher oferecendo uma contramelodia gloriosamente ofegante e Banks soando como um vocalista mais flexível e versátil do que ele já fez nos dois primeiros álbuns. Quando a melodia se dissolve e então rola direto para os riffs angulares que abrem Luzes brilhantes' Obstáculo 1, é claro que esta é uma Interpol totalmente mais ousada.

Mas os próprios membros da banda dificilmente interagem uns com os outros. Banks parece concentrar sua energia para dentro, gastando a maior parte do set estático atrás do microfone, escondendo-se sob seu cabelo loiro pegajoso. Carlos D parece arrogante e contido enquanto caminha pelo palco sem sorrir. Kessler anda por aí com sua guitarra, e Fogarino bate atrás de seu kit, mas nenhum deles tem o carisma natural de seus companheiros de banda. O show parece mais eficiente do que inspirado, embora a garota magricela que corre no palco depois do bis provavelmente discordaria.

Nos bastidores, mais tarde, a quádrupla vale a pena bater no bar do andar de cima, onde Fogarino está escalado para DJ da after-party. Banks está sentado em um sofá, curvado sobre seu Blackberry, enquanto Carlos D diverte seu cachorro, um galgo italiano esbelto, marrom e branco chamado Gaius, que serve como seu companheiro quase constante em turnê.

Banks pula a festa para encontrar um amigo; o resto da banda vai para o andar de cima. Enquanto Fogarino monta seu equipamento de DJ, Kessler é assediado por dezenas de fãs em busca de fotos e autógrafos. Carlos D dispara para a área do bar lotado, cachorro debaixo do braço, emerge menos de cinco minutos com quatro mulheres, depois desaparece. Kessler logo sai também, deixando Fogarino girando para uma multidão cada vez menor. No final da noite, Fogarino é parado perto do ônibus da turnê por alguns fãs que querem uma foto. Depois que ele obedece, um dá um passo à frente e se apresenta como Manny. Ele é alto, com cabelos escuros, vestindo uma camiseta vermelha e shorts. Ele murmura algo em espanhol, que outra pessoa do grupo traduz como Ele diz que veio de Nebraska para cá. E valeu totalmente a pena.

Fogarino assente e sorri. No dia anterior, ele havia me dito o quanto era importante para ele que a Interpol alcançasse um público amplo e multicultural e não apenas garotos supermodernos, bonitos e bem vestidos.

Quero dizer, não temos público em mente, disse ele. Não é essa coisa do Nirvana, onde se transforma nessa questão de bater nas pessoas erradas. Não é uma adesão. Não há necessidade de uniforme.

Encontro Carlos D na tarde seguinte no hotel da banda em Atlanta. O homem de 33 anos está vestido de forma própria, com um terno preto e tênis branco. Carlos é alto e magro, e no ano passado trocou sua touca severa e de aparência teutônica por um modelo mais leve e fofo, com bigode e remendo da alma. Quando ele veste seu traje de palco – sobretudo preto comprido, botas pretas e gravata de veludo – ele parece um conde europeu do século 19 de férias no Velho Oeste. Hoje, seu galgo precisa de algum exercício, então me ofereci para levá-lo a um parque local para cães.

Nenhum integrante da Interpol é mais responsável pela imagem pública da banda do que Carlos D. Nos três anos seguintes Luzes brilhantes' lançamento, ele era o rosto muito público e muito libertino da Interpol, inspirando histórias de revistas sobre o culto de Carlos D e blogs como Carlos D Tem Herpes, que narravam sua suposta infecciosidade. Ele ingeriu, bebeu e não fez nenhum esforço para escondê-lo. Então, depois de sair da turnê em 2005, ele caiu.

Depois de um certo tempo, seu corpo não aguenta mais, ele me diz no parque. O dano não foi apenas físico. Acho que muita gente não me levou a sério. Eles não assumiram que eu tinha sentimentos, desejos ou necessidades, porque achavam que a atitude hedonista ocupava tudo dentro de mim. Por um tempo, até acreditei nisso sobre mim, mas percebi que sou muito mais do que isso.

O que não quer dizer que Carlos D tenha se tornado Amish, mas ele amenizou as coisas. Não sou mais tão hedonista, diz ele. Depois que fiquei sóbrio e me reagrupei, pensei: 'deixe-me descobrir o que é realmente importante para mim.'

Uma coisa que ele inventou foi o filme. Ele comprou um novo home studio e compôs faixas demo para música de fundo para O Diabo Veste Prada, A Era do Gelo 2, e um episódio da HBO Madeira morta, que ele postou em seu site. Há uma parte diferente do meu cérebro que fica agradada com isso, diz ele. Talvez sem surpresa, dada sua propensão para o teatro, ele também começou a ter aulas de atuação. Eu me apaixonei por isso. Descobri que sou um ator talentoso.

O que nos traz de volta ao seu novo visual.

Fui disfarçado, explica ele, passando o polegar e o indicador pelo bigode. Ninguém tinha visto os pêlos faciais ainda. Foi uma maneira de afastar todo mundo para que eu pudesse ter mais espaço para perceber o que é minha vida. Todo mundo parou de me reconhecer na rua. Esqueci como é ser uma pessoa normal. Foi tão bom.

Menciono que assinar com uma grande gravadora não parece uma jogada particularmente inteligente para alguém no cativeiro do anonimato recém-descoberto.

Não, ele diz, rindo. Mas este é um banho que eu escolhi. Fiz um investimento nesses três caras. Tenho que estar sempre focado nisso.

Ele descarta a sugestão de que a trilha sonora do filme pode ser mais criativamente satisfatória do que o papel que ele desempenha na Interpol. A Interpol é onde eu quero fazer parte de algo realmente tremendo, um espírito coletivo, diz ele. Eu realmente não tenho necessidade de ser meu próprio artista. Eu não posso escrever músicas. Eu sempre preciso de algum tipo de força externa para colaborar. Com a trilha sonora do filme, penso no visual. Na Interpol, são três outros caras.

Carlos D observa Caio, que está cara a cara com um Doberman quatro vezes maior. O Doberman estala de brincadeira, e Caio retribui. Impressionante que ele esteja se mantendo firme, diz Carlos D, balançando a cabeça em aprovação. Ele comprou o cachorro quando voltou para Nova York após o Travessuras Tour. Ele viaja com Caio e seu estúdio nos dias de hoje. São as duas únicas coisas estáveis ​​na minha vida.

E a banda, obviamente, acrescenta, após uma pausa. Mas quando você está em uma banda, você nem percebe que está nela. Como quando você é casado. Carlos D continua falando, esperando, talvez, que eu não tenha notado que a Interpol acabou de terminar um distante terceiro lugar para um cachorro e um computador. Você sabe quando você namora alguém por um longo tempo, e então um dia você está olhando na cara dele tentando se sentir atraído por ele? Ela pode perder um olho e você ainda a amaria. Esse tipo de arbitrariedade de sua beleza pode ser preocupante. É assim com a banda. Eles se tornaram meio arbitrários para mim. Mas isso é porque estamos tão perto.

Quando Paul Banks entra no meu carro nesta noite úmida de sexta-feira no início de junho, ele está vestindo uma camisa preta, jeans e um boné de beisebol azul – uma lembrança de parada de caminhão que diz DEVOTED na frente e JESUS ​​ME AMA na conta. Banks não é o cara mais caloroso do mundo, e com o chapéu puxado sobre os olhos e os polegares batendo em seu Blackberry, ele definitivamente emite uma vibração que grita – ou na verdade apenas resmunga – me deixe em paz.

Enquanto nos dirigimos para um bar de bairro alegremente sujo em Decatur, Geórgia, ele confessa uma queda por Chan Marshall (também conhecido como Cat Power), e então começa a falar sobre a turnê Curiosa, dirigida pelo Cure, que a Interpol tocou três verões atrás. Ele sentiu uma conexão real com o vocalista do Cure, Robert Smith, e ficou particularmente impressionado que, por trás das letras dolorosas e da maquiagem de panqueca, Smith era meio que um cara de cara. O mesmo poderia ser dito sobre Banks (menos a maquiagem de panqueca). Ele cresceu jogando tênis competitivamente e ainda se considera muito bom com uma raquete. Ele também jogou basquete universitário como calouro do ensino médio, embora admita que a conquista é um pouco diminuída quando você considera que ele estava morando na Espanha na época.

Chegamos ao bar e nos acomodamos em uma cabine de madeira. Eu deslizo um gravador sobre a mesa e Banks oferece um aviso. Esta não é realmente a minha bolsa, diz ele, apontando para o dispositivo. Fazendo imprensa. Não gosto do escrutínio. Eu tomo para a equipe. Ele claramente se sente irritado por retratos passados ​​dele e da banda. Minha natureza não é ser um idiota com alguém, mas aprendi que não há problema em ser um idiota com alguém com um gravador.

Mas ele não é realmente um idiota. Jogamos dardos e ele se abstém de falar merda quando consegue uma vitória por trás. Ele conversa amigavelmente e só fica visivelmente inquieto quando pergunto por que ele se mudou de Manhattan no ano passado, atravessando o rio para Jersey City (onde, aliás, Fogarino também viria a morar).

Bancos: Eu realmente queria estar fora da cidade. Eu tive que reagrupar.

Rodar: Por que?

Bancos: Não sei. [ Pausa ] Alguma merda aconteceu na minha vida naquele momento que exigiu que eu fizesse uma mudança.

Rodar: Você pode me dizer que tipo de merda?

Bancos: Não.

Essa mudança, o quever a sua génese, parece reflectir-se nas letras do novo álbum. Querida, é hora de tentarmos algo novo, ele canta No I in Threesome, uma música pulsante e majestosa que parece uma declaração de independência de um relacionamento em uma rotina ou uma tentativa de trazer sangue novo para o quarto, ou Ambas. Mais tarde, em Rest My Chemistry, ele parece positivamente cansado da vida selvagem que o sucesso inicial da banda lhe proporcionou.

Enquanto ele é resistente a analisar suas letras, ele admite suas indulgências. No estilo de vida em turnê, as coisas estão em você o tempo todo, diz ele. Você pode perder a noção de por que está lá. É uma espécie de jornada inevitável pela qual a maioria das bandas passa no começo, equilibrando todas as oportunidades e a tendência natural de ficar fodido com o que você realmente está fazendo lá que está dando a oportunidade de você ficar todo fodido o tempo todo.

Menciono que Carlos D também me disse anteriormente que estava se afastando e tentando se afastar dos holofotes públicos, uma declaração que Banks cumprimenta com um pequeno bufo.

Nesta fase, ele é. Quero dizer, ele é o culpado, diz Banks. Ele o procurou. OU talvez ele não tenha procurado, mas gostou por um tempo.

Banks admite que ainda é um desafio integrar sua personalidade com a de seus três companheiros de banda, mas ele insiste que eles encontraram uma dinâmica viável.

Chegamos a um ponto em que tudo deve ser tratado com respeito. Estamos apenas permanecendo nele porque estamos sendo suficientemente expressos como indivíduos. Somos capazes de subverter nossos egos porque há algo que admiramos um no outro. Sabemos que podemos fazer outras coisas individualmente, mas não podemos fazer isso sem o outro.

A Interpol poderia resistir se um de seus membros saísse?

Uma banda poderia existir, mas a Interpol, não, ele diz, erguendo as sobrancelhas. Por isso somos bons.

É no início da noite de sábado quando a Interpol entra no ônibus de turismo do lado de fora do hotel para fazer o show da noite. Eles são os penúltimos na lista de um festival de dia inteiro patrocinado por uma estação de rádio de Atlanta. Esses tipos de shows geralmente são a ruína da existência de uma banda: os sets são encurtados, o som é terrível, os pilotos dos bastidores ficam insatisfeitos e, geralmente, a única forma de compensação é a vaga esperança de que a estação patrocinadora adicione o single da banda à rotação.

Como diz Carlos D, eu odeio festivais. Eles são desagradáveis. Eu quero perguntar às pessoas, por que você está gastando dinheiro com isso? Não é tão legal.'

Talvez mais prático sobre as realidades que o acordo do Capitólio implica, Banks é diplomático. Essas coisas de rádio nunca realmente me incomodam, diz ele. Eu sempre fui tolerante com muitas coisas desagradáveis ​​que você tem que fazer para se tornar grande nesta indústria. Vamos pular alguns dos aros exigidos de uma banda que está surgindo. Eles não se sentem bem, mas não vai me matar tocar no show de alguém. Quanto maior o público, melhor. Eu quero que isso seja o maior sucesso possível.

Entramos no estacionamento do amplo Anfiteatro HiFi Buys (capacidade: 19.000). A Interpol tem um intervalo de tempo difícil entre Cake e Chris Cornell, dois artistas com os quais eles têm pouco em comum. Quando eles sobem ao palco pouco antes do anoitecer, a multidão é irregular e os aplausos são dispersos. Para seu crédito, a banda parece energizada pela relativa apatia.
O set é ainda mais apertado do que em Dallas, e os próprios músicos são mais animados, mais sintonizados uns com os outros. Enquanto eles chutam no agitado e pulsante PDA, Carlos D começa a balançar seu baixo ao redor, Banks abre um sorriso raro, e lentamente a multidão se anima, pressionando em direção ao palco. Uma versão estrondosa de Slow Hands coloca um grupo de fãs de pé no gramado. Quando um cara careca em um oxford azul esfarrapado e shorts cáqui parado ao meu lado se inclina e pergunta: Quem diabos são esses caras, mesmo? ele quer dizer isso como um carinho, não uma acusação.

Após a apresentação, Carlos D volta para o hotel com uma companheira, enquanto o resto da banda relaxa em seu camarim, assistindo às finais da Conferência Leste da NBA.

Este foi o meu show favorito ainda nesta turnê, diz Banks. Eu amo públicos que são ambivalentes. Por um segundo, acho que ele está usando o sarcasmo, até continuar, gosto muito da chance de conquistar as pessoas. Não há nada melhor do que ver as pessoas passando de cruzar os braços para lançar chifres de diabo.

Kessler concorda com a cabeça. Eles estão claramente gostando da alta pós-show, mas em uma banda que está se esforçando para anular sua imagem superficial sem anular a si mesmos no processo, mantê-lo será o verdadeiro truque.

Percebi desde o início, contanto que nos mantivéssemos juntos, não havia limites para o quão bom poderíamos ficar, Banks me disse na noite anterior. Acho que vamos acertar o nosso passo. Não é mais aquele tipo de alegria adolescente, tipo, 'Vamos todos foder!' Nós nos sentimos muito apaixonados por isso e temos muito mais foco. Isso meio que elimina groupies nuas no ônibus e o vício desenfreado de drogas da história. A banda está bem no início de sua pós-adolescência.

Quando Fogarino diverte a família extensa de sua esposa no camarim, Banks e Kessler vagam sem entusiasmo, procurando algum tipo de atividade social pós-show. Não há o que falar. A maioria das outras bandas fez as malas e seguiu em frente, e em breve a Interpol fará o mesmo. Ainda bem: eles têm uma viagem de ônibus de 14 horas pela frente e a promessa de mais braços para descruzar na outra ponta. Eles vão precisar de seu descanso.

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