Relembrando o concerto de Roger Waters em 1990 no Muro de Berlim

O dia seguinte A parede concerto na infame Potzdamer Platz de Berlim, David Bates, Dawn Bridges e Chris Roberts da PolyGram Records, e eu dirigi para Berlim Oriental. Checkpoint Charlie tinha desaparecido e você não precisava mais de visto para atravessar de uma Berlim para outra, mas o tráfego nas principais passagens estava congestionado. Então procuramos uma rota alternativa e encontramos, literalmente, um buraco na parede e, como Alice atravessando o espelho, dirigimos por ele até um complexo de edifícios da Alemanha Oriental.

Estava completamente quieto, uma tarde de domingo perfeitamente normal. Estacionamos na rua vazia. O projeto de construção era monótono, é claro, mas iluminado pelo sol, e seu quintal gramado era um terreno sem vida, quebrado que separava os apartamentos da estrada, que corria ao longo da borda interna da parede horrível e gelada. Saímos do carro e subimos até o muro para pegar lembranças, fragmentos de tirania de granito que jaziam na base desse monstro agora derrotado. Por 28 anos, essa barreira proibiu um povo inteiro de tocá-la e agora quatro turistas americanos vasculharam seus restos em busca de pesos de papel, pegando e jogando de lado pedras de formas imperfeitas e empilhando outras atraentes. Havia buracos de tamanho humano na parede, como portas toscas, e entramos e saímos deles, para encontrar pedaços melhores, cruzando de leste a oeste, meia dúzia de vezes em cinco minutos. Os pedaços maiores estavam no lado oeste, mas os coloridos estavam no leste, onde os alemães orientais libertados grafitaram alegremente a tela que os prendia.

Dois adolescentes da Alemanha Oriental estavam lançando pedaços coloridos da parede para vender para pessoas como nós. Poderíamos ter pegado tudo o que queríamos do chão, a um metro e meio de onde as crianças operavam, mas meus amigos compraram peças deles e, satisfeitos com o total de transporte, voltaram para o carro. Eu cedi e voltei para um garoto e comprei duas peças dele também. Nesse momento, um carro da polícia de Berlim Oriental passou lentamente. Sorri para os policiais de aparência impassível no carro, embalando pedras em meus braços. Achei que eles ficariam felizes em ver turistas. Por mais que os turistas diluam o caráter de um lugar, pelo menos são símbolos de uma benignidade que faltava nestas paragens há quase 30 anos.



Quando cheguei ao carro, David Bates me disse: Você viu a cara daqueles caras? Eles pareciam querer atirar em nós e ficaram chateados por não poderem mais.

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O concerto em si não foi tão bom, pensei. Parecia na época, e ainda mais em retrospecto, uma interrupção do conceito de tamanho fantástico. Ninguém sabe quantas pessoas vieram, mas o número estava em torno de 300.000 (150.000 ingressos foram vendidos, mas os organizadores derrubaram as cercas para que aproximadamente o mesmo número de pessoas sem ingressos também pudesse entrar).

Foi uma ocasião dramática, mas uma espécie de evento natimorto. O som não estava particularmente bom e no início do show problemas técnicos forçaram os artistas a parar algumas vezes. Houve alguns momentos poderosos: Sinead O'Connor cantando Mother, e Van Morrison, que supostamente se recusou a ensaiar, cantando Comfortably Numb (talvez pensando que era a única coisa que ele não precisava ensaiar). Bryan Adams e Paul Carrack foram excelentes. Os Scorpions foram ótimos. Cyndi Lauper foi, francamente, embaraçosa. Jerry Hall foi ovacionado, o que acredito que ela confundiu com sua performance. A superestrela alemã Ute Lemper foi a mais atingida pelos gremlins técnicos, tendo que refazer sua parte horas após o término do show. Assim, a única solista alemã nesta massa rochosa destinada a – pelo menos ostensivamente – celebrar o maior triunfo alemão do século 20, sua reabilitação, foi deixada para cantar para um campo vasto, vazio e escuro, seu próprio povo há muito desaparecido.

Roger Waters era anticlimático e, em última análise, chato. O show como um evento elevou a referência para espetáculos, como um saltador em altura estabelecendo um novo e improvável recorde mundial: nenhum concerto jamais foi maior em público, local ou escopo. E, como um balão tão grande que estoura, foi isso que arruinou isso: tudo – a noite, o hype, o palco, a ideia – afogou os artistas e a performance. E a própria execução do show, onde uma equipe de palco construiu a grande parede de tijolos de isopor para que ao final da primeira hora (e efetivamente, muito antes disso), os músicos fossem completamente afastados de vista, trabalhou contra o envolvimento em isto. Nós — todos os 300.000 — assistimos a 90% da ação na TV; telas de vídeo gigantes embutidas na parede.

Na frente de sua parede branca, Roger Waters se apresentou sozinho na maior parte do tempo, ou com extras como adereços, nesta encenação exagerada de seus problemas de insegurança ao longo da vida. Ele tentou se apropriar da parede real e da história real para seu show e engasgou com sua própria arrogância. A música era, e é (no disco ao vivo recém-lançado), excepcional rock'n'roll. Mas faltava a esse show o fogo das performances originais do Pink Floyd, e Waters não tinha o carisma para levar adiante a audácia de sua própria ideia.

Nas últimas semanas que antecederam o show, o exército russo desminou a Potzdamer Platz, a famosa terra de ninguém entre Berlim Oriental e Ocidental, e recolheu rochas e pedras de um terreno que havia sido por 28 anos tão árido e sem vida quanto a lua, e atravessado por quase tantas pessoas. Os trabalhadores do palco tiveram a oportunidade de visitar o bunker de Hitler. Milhares ficaram de pé nele na noite do show, enquanto Roger Waters ficou mais ou menos no mesmo local em que Hitler estivera meio século antes, dirigindo-se a multidões de tamanho semelhante.

A causa que o concerto beneficiou – o Memorial Fund for Disaster Relief, fundado pelo herói britânico da Segunda Guerra Mundial, Leonard Cheshire – é, obviamente, digna. Cheshire quer arrecadar 500 milhões de libras - cinco libras para cada vida perdida em guerras neste século - para socorro em desastres. O concerto, incluindo todas as receitas, contribuiu com dois milhões de dólares para o fundo. O álbum duplo é uma música soberba, valendo o preço apenas para Sinead O'Connor e Van Morrison. É infinitamente melhor do que o som do show era. Os produtores usaram algumas das apresentações de ensaio da noite anterior para substituir os pontos problemáticos no evento real. Compre o disco. Se você perdeu o show, não perdeu tanto quanto todos os envolvidos disseram que perdeu.

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