A caminhada acústica de Lil Peep enquanto a porta bate vai direto ao cerne de seu apelo

Todo mundo é tudo , a nova compilação póstuma de Lil Peep , não é um grande álbum. Concebido como um companheiro para o novo documentário de mesmo nome , ele apresenta uma série de novas faixas, juntamente com algumas que antes estavam disponíveis apenas não oficialmente via Soundcloud e de baixa qualidade YouTube rasga . Tem seus momentos – as batidas de Bighead’s Liar instrumental fazem uma abertura decente, e a nova versão de I’ve Been Waiting with iLoveMakonnen é uma melhoria notável em relação à versão do Fall Out Boy. Principalmente, porém, estes são apenas esboços, vislumbres do que poderia ter sido, para um dos jovens rappers mais inovadores da década.

O principal lado positivo da aparente mentalidade de ganhar dinheiro por trás deste lançamento é que várias músicas das antigas mixtapes de Peep foram disponibilizadas para transmissão pela primeira vez. Ghost boy soa tão bem quanto em 2015, e camiseta branca, cobain e witchblades fazem aparições bem-vindas.

O destaque surpresa dessas faixas relançadas da era mixtape é uma versão acústica de Walk Away As the Door Slams, do álbum de 2016 Rapaz do inferno , que consegue reformular o original sem barateá-lo. A guitarra sobressalente e urgente cristaliza as conexões da faixa com o emo de segunda e terceira onda e dá um ar de desespero ao refrão titular. Eu só queria ajudar, agora vou para o inferno, implora Peep, sua voz – rachaduras e tudo – recém-desnudada.



O verso de Lil Tracy continua hilário, sua leveza agindo como um bálsamo após a aspereza da primeira metade da faixa. Sim, eu sei que você quer FaceTime, baby, eu tenho Samsung, ele canta, antes de soltar uma de suas melhores falas de todos os tempos: Quando eu conheci sua mãe, ela me disse que eu era bonito.

Enquanto o Tudo é tudo álbum companheiro provavelmente não vai acrescentar muito ao legado de Peep, o acústico Walk Away As the Door Slams é um lembrete de por que sempre foi tão fácil apreciá-lo em primeiro lugar. Cantando sobre sua própria dor, ele tocou em algo universal. Quando a produção é despojada, o que resta é aquela voz, com toda a sua mágoa e toda a sua esperança. Ouça abaixo e leia a entrevista de Aulamagna com os diretores da Todo mundo é tudo aqui .

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