Death Grips, 'The Money Store' (Épico)

8Avaliação da Aulamagna:8 de 10
Data de lançamento:24 de abril de 2012
Etiqueta:Épico

Os primeiros 20 anos do hip-hop foram construídos em decibéis. Uma corrida armamentista do Bronx pelo tamanho do alto-falante, balançando sem uma banda, minha JVC vibrando no concreto, aumentando o volume, sampleando The Big Beat e Angel of Death e Encaixes do crânio , e carros que explodem fazendo rosquinhas em seu gramado bem cuidado enquanto explodem os freios do Aerosmith roubados da festa da torre de água. Então, algum tempo antes de DMC perder sua voz inconfundível para sempre, dizendo que se tornou mais importante do que pulverizá-la, e o hip-hop evoluiu para uma comida reconfortante emocionalmente profunda e liricamente complexa com licença para relaxar.

Por sua vez, o hip-hop em 2012 derivou em direção a músicas country-rap lentas e amostras flutuantes de Glasser, o trillwave de A$AP Rocky e o rap de nuvem de Main Attrakionz, os efeitos apaziguadores dos experimentos AutoTune de Future e o alívio do estresse de G. -Side's Atmosphere, Skylar Grey gemendo baladas de rock suave e Curren$y fazendo rap como uma nuvem antropomórfica de fumaça de maconha. Nomes como Smoke DZA, Ethereal e Shady Blaze são galáxias e vários tons de anéis de humor longe dos verbos de ação e psicoestimulantes que levaram nomes como Cold Crush, Crash Crew, Kurtis Blow e T La Rock. Para uma geração de crianças que nunca conheceu um mundo sem Snoop, os rappers que gritam agora são os forasteiros.



Tudo isso é por que o trio Death Grips de Sacramento, Califórnia, é provavelmente a contratação mais improvável de uma grande gravadora desde o MC 900 Ft. Jesus. Sua estreia épica, A loja de dinheiro , se encaixa no hip-hop moderno como um pino quadrado em chamas, uma birra de 40 minutos de camisa de força de latidos lentos e estourando as veias mais perto de Page Hamilton do Helmet do que Charles Hamilton do Harlem. Death Grips não pode nem ficar na pequena e insular bolha onde o aggro-rap moderno realmente existe – o produtor monolítico e tempestuoso Lex Luger e o frustrado Waka Flocka Flame, ou gritadores pós-Lex Luger como Gunplay, Trouble e o rejuicy Juicy J. Partes iguais de strip club e tear-da-club-up, esses rappers em letras maiúsculas gritam na cara de Bruno Mars enquanto Tyler apenas murmura ameaças baixinho. Mas eles ainda estão temperando esses gritos com alguma aparência de aspirações pop e participações de convidados de Trey Songz. Não há festas na Grove St. na The Money Store. Death Grips MC Stefan Burnett é áspero e sem melodia, gritando, Foda-se! e foda-se! e foda-se! até ficar rouco. Um guitarrista de hardcore ágil e fortemente tatuado, Burnett soa como Rick Ross de 300 libras fazendo um cover de Negative Approach.

Da mesma forma, as batidas devem menos a qualquer grupo de rap do que ao dub industrial de Techno Animal ou ao hardcore digital estridente de Alec Empire, todas as sirenes e alarmes e o barulho de Dilla explodindo e imediatamente caindo no esquecimento. Burnett sufoca em onda após onda de reverberação. O coprodutor Zach Hill não pode deixar de dar a tudo aquela sensação nervosa e de selva livre que sua bateria empresta a discos de Hella e Marnie Stern, transformando o groove de Get Got em um ajuste de nic de 176 bpm com a sutileza de um acidente de carro.

Embora tão gloriosamente, perfeitamente quebrado quanto A loja de dinheiro sons no Quem e JO época, ainda é uma promessa não cumprida em comparação com o engavetamento ansioso e auto-lançado de Death Grips em 2011 Exmilitar . Com a responsabilidade das grandes gravadoras, vem uma capacidade drasticamente reduzida de amostrar livremente; aquele disco anterior anárquico falou mais alto através de seu emaranhado perfeito de referentes (Charles Manson, Magma, Jane’s Addiction, Black Flag, Pet Shop Boys). Embora cada Loja de dinheiro A faixa tem um scree de assinatura – o elevador subindo de The Fever (Aye Aye), o zumbido de Lost Boys, o wubstep crawl de The Cage – nada pode se comparar à maneira crua e imperfeita que os samples esfregar um contra o outro.

Felizmente, Death Grips ainda trabalham mais para trazer essa tensão de outras maneiras, suas batidas de punho fazendo um grind lento enquanto a bateria selvagem de Hill (em formato analógico ou digital) cria um constante estouro de pipoca ratatatatatatata . Os ritmos concorrentes às vezes se encontram de forma contenciosa ou trabalham em perfeita harmonia, cheirando a nada além do push-pull-push do footwork de Chicago ou do impossível rattle-and-pound de músicas do Public Enemy como Night of the Living Baseheads. Rap como engarrafamento, arte de colagem do punk Xerox-e-Elmer como rap. Faça algum barulho se estiver comigo?

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