The Hustler’s Manual: os produtores de Jay Z lembram-se de fazer ‘dúvida razoável’

Em homenagem ao recente 20º aniversário do álbum de estreia de Jay Z, Dúvida razoável , estamos publicando uma série de artigos sobre a carreira e as conquistas singulares do rapper. Bem-vindo ao Semana Jay Z .

Jay Z é Top Five, Dead or Alive por padrão, não apenas porque ele é um letrista talentoso, hitmaker incomparável e embaixador do hip-hop de Nova York. Não, o lugar de Jay Z no cânone vem do fato de Shawn Carter incorporar um estilo de vida. Seu corpo de trabalho e biografia - a história da vida real de um traficante de drogas condenado que se torna um empresário legítimo e, mais tarde, um homem de negócios - ajudou a moldar toda uma cultura. visão de mundo . Mas em meados dos anos 90, Jay Z era apenas mais um cara tentando conseguir um contrato.

Hov já havia se provado antes de sua estreia, Dúvida razoável , lançado em 25 de junho de 1996: Seu demonstrações eram clássicos, ele cuspir rimas em velocidades ridículas , e ele teve um co-assinatura do lendário OG Paizão Kane . Ainda assim, DJ Clark Kent, ex-A&R da Atlantic, não conseguiu convencer os executivos de que o artista então conhecido como Jaÿ-Z era uma estrela lucrativa. Ele viu do que Jigga era capaz durante aqueles pré- Dúvida dias e sua frustração ferveu:Por um tempo eu fiquei tipo, 'Foda-se todos os A&Rs', porque eu fiquei tipo, 'Eu tentei te mostrar essa merda'. Tipo, 'O que faz você não ver isso?'



Depois de um acordo com a Payday Records caiu por , Jay Z juntou seu dinheiro com os colegas empresários Dame Dash e Kareem Biggs Burke para formar os discos Roc-a-Fella e finalmente lançar a bíblia de sua prostituta, Dúvida razoável, que se tornou um novo padrão para o rap de rua da Costa Leste. Uma história habilmente tecida de crime e glamour, o álbum continua sendo uma grande conquista, especialmente considerando suas ambições de escala relativamente pequena: Jay Z e sua talentosa equipe só queriam provar que eram os melhores no jogo. Eles não estavam planejando mudar continuamente a cultura por duas décadas, ou lançar as bases para um império do hip-hop. Eles nem estavam planejando lançar uma continuação.

Acho que foi por isso que foi tão bom, porque foi mais, tipo, sem esforço, diz o DJ Clark Kent. ‘Sim, nós vamos’ fazer isso. Nós vamos lançar esse disco e vamos embora.” Esse era o plano.

Jay Z não podia deixar o jogo sozinho, no entanto. Roc-a-Fella subiu ao domínio na virada do século antes desmoronando em 2004 ; Jay Z, Dame Dash e o mentor Jaz-O eventualmente seguiram caminhos separados; e o cetro do Rei do Rap atualmente pertence a o norte . Mas Razoável Dúvida status clássico permanece inabalável. As batidas ainda são tão nítidas quanto eram há duas décadas, e as joias líricas – verdades universais sobre perseverança, camaradagem e confiança, todas derivadas da realidade das ruas – ainda são preciosas. Para comemorar os 20 anos do álbum, Aulamagna conversou com vários dos produtores por trás Dúvida razoável (incluindo DJ Premier, DJ Clark Kent e Ski) sobre as escavações de escavação de caixotes, reviravoltas convenientes do destino e trocas de dinheiro vivo e frio que entraram na criação do álbum. Não bata a agitação.

https://open.spotify.com/embed/album/3YPK0bNOuayhmSrs0sIIBR

Prelúdio

Esqui: Bem, o DJ Clark Kent apresentou Jay Z a Dame Dash e a mim. Nos anos 90, Clark estava produzindo Jay Z, e Jay Z estava procurando um empresário. Ao mesmo tempo, Dame estava gerenciando um grupo de rap em que eu participava, chamado Original Flavor. Clark trouxe Jay para uma de nossas gravações de vídeo e Jay meio que fez um teste para Dame, e o que Dame ouviu foi muito difícil. Ele sabia que [Jay] era a verdade.

Quando ele fez o disco Can I Get Open, foi ele mostrando e provando ali mesmo. Ele não estava rimando sobre sua vida per se nessa música. E isso aconteceu mais tarde, quando eu acho que um de seus amigos o puxou para o lado e disse: Ei cara, você está vivendo essa vida, cara, que as pessoas realmente não conhecem. Você precisa pegar suas habilidades de rima e falar sobre o que você realmente faz. Isso é quando Dúvida razoável passou a ser Dúvida razoável .

DJ Premier: Eu já conhecia Jay por causa de Jaz-O e ele já fazendo o [1989] Sophie havaiana registro. Jay apenas fez algumas linhas sobre isso. Eu costumava vê-los juntos muito em todos os lugares quentes de hip-hop que frequentávamos naquela época - naquela época eram [boatees de Nova York como] Payday, Milky Way e Mars. Esses eram os lugares de hip-hop onde, se você não fosse realmente popular, você não poderia nem entrar porque eles eram seletivos com quem eles deixavam entrar. Eu me lembro de Jay Z entrando com aquela cadeia gigante. Ele realmente tinha uma corrente grande e longa mesmo naquela época.

DJ Clark Kent: Eu não acho que houve um momento em que ele não estava fazendo Dúvida razoável . Acho que a primeira vez que ele fez uma demo foi para fazer Dúvida razoável .

Não pode bater a agitação (feat. Mary J. Blige) [ Produzido por Sean C, Dahoud Darien e Knobody]

Sean C: [Knobody, Dahoud Darien e eu]sempre estaria na casa de Knobody – a casa de sua mãe [no Harlem]. Ela nos deixava ficar lá fazendo batidas o dia todo.

Sabíamos quem era Dame e sabíamos que ele estava trabalhando com esse novo rapper, Jay Z, que estava começando a aparecer. Então nós pensamos, Yo, vamos dar a ele algumas batidas. Nós demos a ele uma fita de batida que tinha um monte de batidas e Can't Knock the Hustle era uma delas. E lembro que ele me ligou dizendo: Jay quer usar este.

Ninguém: Eu sentei lá e desenvolvi uma pista inteira lá na casa e depois apresentei a pista para todo mundo. Não foi até Jay Z entrar nele que eu chamei Dahoud para adicionar alguns acordes e sons a ele. E o mesmo vale para Sean. Mas a faixa original foi feita comigo. Basicamente, estava apenas tocando sobre os sons que estavam na faixa – para engrossar.

Dame me disse que [Blige] estava louco pela faixa em si, então foi incrível ouvir naquele momento da minha carreira e de uma artista como Mary. Foi uma honra, para ser honesto.

Dahoud Darien:Quero dizer, [Jay Z] sentou lá em cima, ouviu a batida. Ele não escreve nenhuma rima, nenhum papel. Assim como eles dizem Biggie fazê-lo, ele fazê-lo da mesma maneira. Ele vai sentar lá no canto enquanto toca a batida. Ele está sentado lá, balançando a cabeça um pouco. Eu lembro que você acha que ele está ouvindo a batida, mas ele provavelmente está apenas escrevendo as rimas em sua cabeça ao mesmo tempo. E então ele vai para a cabine vocal e arrasa como um campeão.

[A batida] foi uma repetição de Marcus Miller . E, musicalmente, pense sobre Estilo de vida com o jovem bandido. Se você pensar sobre isso, eles foram fortemente influenciados por esse disco apenas porque, boom Boom Boom, e o outro vai, bum bum bum bum . Você não pode acabar com a agitação, você entende o que estou dizendo?

Eu lembro que no começo, quando Jay Z fazia seus vocais, eles tinham uma garota do jeito que estava nele. Lembro-me de dizer especificamente: Ok, não é isso. Nós vamos ter que voltar e pegar outra pessoa. Knobody acabou dizendo a Dash, Yo, temos que mudar o refrão nos vocais. Então Dash ficou tipo, você sabe o que eu vou fazer? Eu vou pegar Mary J Blige. E foi o que aconteceu.

Política como sempre [ Produzido por Ski]

Esqui: Eu estava em Long Island com a mãe do meu filho, voltando do shopping. Liguei a estação antiga, porque eu sempre ouço a estação antiga, porque você sabe que eu era um escavador de caixas. Estou ouvindo o rádio e a porra do Stylistics vem: Apresse-se desta forma novamente. Eu apenas continuei ouvindo o rádio, dizendo: Isso seria meio apertado. Então ela me levou para a loja de discos. Copiou o CD. Foi para casa, montou, cortou. Eu disse, sim, Jay. É louco.

Há rumores de que Clark Kent fez uma versão da mesma batida, mas Jay pegou a minha. Clark tentou me dizer que sua batida era melhor. Eu fiquei tipo, mano, se sua batida fosse melhor, ele teria pegado sua batida.

Brooklyn's Finest (feat. The Notorious B.I.G.) [Produzido por DJ Clark Kent]

DJ Clark Kent:O que aconteceu foi que [Biggie finalmente] teve concorrência. Porque Big estava fora, ele fodeu tudo. Você sabe, Nas era quem ele era e estava fazendo o que estava fazendo, mas esse cara era diferente. Então Nas é meio merda e grande merda, mas Nas não é seu concorrente direto. Esse cara Hov vem e é tipo, espera. E eu estou avisando [Biggie] como, meu cara está vindo… Ele não escreve rimas. Dê o fora daqui. Eu sou como, não, ele não escreve rimas. Ele geralmente consegue em uma tomada. Ele não precisa refazer seus versos.

Pouco antes de ir para o estúdio, eu estava em uma sessão com Biggie e Junior M.A.F.I.A. [A batida de Brooklyn's Finest] tocou por acaso e Biggie queria para si mesmo. Eu disse a ele que era para Jay e ele estava bravo. Ele gostou tanto que ficou tipo, Nah, eu tenho que estar na música. Então eu disse, apenas venha para o estúdio.

Deixei-o no carro e subi para gravar com Jay – nunca disse nada até que ele saísse da cabine e o disco estivesse pronto. E eu digo, Ei, devemos colocar Biggie nisso, e ele está olhando para mim como, Do que você está falando? E Dame fica tipo, Nah, porque não estamos pagando nenhum dinheiro a Puff. Tudo isso. Eu estava tipo, Bem, você sabe que ele é meu homem.

Então agi como se tivesse que ir ao banheiro, desci as escadas e o trouxe de volta. [Jay Z] ficou tipo, Você é um cara engraçado, mas isso aconteceu. Tornaram-se amigos instantaneamente. Isso é por causa do respeito que eles tinham pela arte um do outro.

A própria música [amostrada] [ Êxtase dos jogadores de Ohio ] é meu disco favorito – de todos os tempos. E eu gostei desde que saiu [em 1973] quando eu era criança. E quando me tornei produtor, sempre quis tentar usá-lo. Então eu usei uma vez antes, em uma música de um grupo chamado Future Sound, que era um dos artistas de Damon.Eu não senti que usei direito, mas ainda era meu disco favorito. Toda festa que eu tocava, no final da noite, eu tocava aquela música.

Eles não fariam um refrão e eu não queria fazer isso, mas foram, tipo, oito horas se passando e não tínhamos nada. Eu estava ligando para eles como, vocês podem voltar para o estúdio? Ah, arranhe alguma coisa . Eu poderia arranhar tudo, mas não está saindo direito porque a batida tinha uma certa sensação. Então eu apenas olhei para o segundo verso e ele dizia os nomes de ambos. Eu apenas escrevi sobre isso e fiquei tipo, deixe-me ver se consigo pensar em algo.

Acho que o que facilitou foi quando saí daquele espaço e gritei cidades no Brooklyn. Eu apenas escrevi, tipo, cada pequena seção do Brooklyn e as disse até ficar sem espaço para dizer. Então foi Marcy, Bed-Stuy – o que foi meio estúpido porque Marcy [Projects estão] em Bed-Stuy. Mas eu não me importei. Eu queria que ambos tivessem sua seção. Eu queria que Marcy fosse igual a Jay, Bed-Stuy fosse igual a Big.

Presidentes Mortos II [ Produzido por Ski]

Esqui: A primeira batida que fiz para Dúvida razoável foi provavelmente Presidentes Mortos.

Eu não tenho ideia [por que Dead Presidents II apareceu no Dúvida razoável ao invés de o original ]. Eu nunca soube. Talvez ele quisesse dar mais às pessoas. Talvez ele quisesse dizer, foda-se, vamos mudar e dar a eles um pequeno verso bônus. Nunca se sabe.

Fomos a esta conferência de música - acho que foi Como posso estar para baixo? Nas tinha acabado de lançar Ilmático e ele tinha a música lá, O mundo é seu. E eu estava tocando essa música o tempo todo que eu estava lá. Eu não podia acreditar no que [Pete Rock] fez com a batida e como o piano era tão melódico. Então eu disse: Quer saber? Foda-se isso. Quando eu for para casa, vou tentar encontrar algo que soe assim. Então eu estava cavando e cavando e cavando. Então me deparei com o Lonnie Liston Smith joint e eu disse, Ah sim, essa merda aqui? Eu sinto isso. Eu adicionei a bateria, então peguei a amostra do Nas apenas para referenciar.

Eu toquei para Jay e então veio o refrão de Nas e eu disse: Não se preocupe com isso, eu vou tirar isso. Ele estava tipo, Nah, mantenha isso. Essa merda é droga. Então foi assim que acabamos mantendo toda a amostra do Nas lá.

Quando ele colocou aquele [verso] pela primeira vez, eu fiquei tipo, F**k está errado com você? Como você está dizendo esse tipo de merda? Eu estava feliz que esse cara louco e legal estava no meu ritmo.

Feelin' It (feat. Meca) [Produzido por Ski]

Esqui: Feelin' Era realmente como meu filho. Eu fiz isso com minha amiga Mecca de e para meu homeboy [Geechi Suede de Camp Lo], que veio. E eu estava no berço, acabei de gravar a música e fiquei tipo, eu amo essa música. Eu escrevi o gancho e o verso.

Eu disse: Deixe-me levá-lo para o berço de Dame. Jay estava lá e eu disse: Ei, dê uma olhada na minha merda. Eu tenho uma nova música. Eu joguei para eles. Jay olhou para mim e disse: Você sabe que vou tirar essa música de você, certo? Eu disse o que? Então ele me deu um saco cheio de dinheiro e eu dei a ele a música. É uma loucura porque ele manteve o gancho e o jeito que eu estava fluindo. Ele disse: Ei, eu vou pegar o refrão e vou pegar o seu fluxo, e obviamente ele fez isso muito melhor do que eu.

Deixe-me dizer uma coisa: Jay Z é a razão pela qual eu parei de fazer rap – porque ele estava muito doente. Eu disse, Caramba, se eu quisesse ser um rapper, eu queria ser ele. E ele era tão bom que eu disse, foda-se. Eu só vou fazer batidas para ele.

Demonios [Produzido por DJ Premier]

DJ Premier: Jay Z realmente me ligou e recitou toda a rima no telefone e me deu o conceito do que ele queria que fosse. Então ele já sabia que se chamava D'Evils. Ele me contou sobre o que era a música. Ele fez o verso todo no telefone e até me disse quais arranhões usar. Então, tudo já estava mapeado. Ele disse, eu só preciso que a faixa soe como aquela atmosfera. Eu só preciso que soe como a escuridão das letras.

22 Dois [P produzido por Ski]

Esqui: É como minha música de pesadelo, porque eu nunca gostei dessa batida. As pessoas pareciam gostar, então eu disse, foda-se. Jay costumava cuspir esse verso [a cappella] toda vez que fazíamos uma apresentação. Ele costumava sempre deixar a multidão enlouquecendo. Então ele disse, eu vou fazer uma música com isso. Eu toquei essa batida e ele disse, eu vou usar essa. E eu fico tipo, aquele? Aquele? Tenho tantos melhores.

Há uma esquete com Maria Davis Quartas loucas [vitrines]... a senhora falando no começo. Foi aí que esse verso se tornou muito popular. Ele costumava cuspir aquele verso no evento dela. É por isso que ela entrou na música e fez a coisa toda como se estivéssemos em Mad Wednesdays. É assim que ela geralmente trazia para o palco.

[O final da faixa é] o que ela fez euse você xingou ou fez alguma loucura no clube dela. Ela estava com o microfone e ia gritar com você ou fazer você sair ou envergonhá-lo ou qualquer outra coisa.

Posso viver [Produzido por Irv Gotti]

Sean C: Ele apenas fala de se esforçar e trabalhar. Ele estava usando fio dental no disco, mas também estava soltando muitas joias no disco. Eu sei que é como uma música de traficante, mas é realmente sobre ética de trabalho mais do que qualquer coisa. E vida. não dei ouvidos Dúvida razoável muito tempo, mas quando eu ouvia, essa era a música que sempre tocava no meu carro.

Ain't No Nigga (feat. Foxy Brown) [Produzido por Jaz-O]

DJ Premier: Eu ouvi Jaz-O dizer que havia alguns produtores que estavam lá que não conseguiram fazer o loop Sete minutos de funk sample [rápido o suficiente] e isso não é verdade. Recebi a ligação para ir lá e preparar aquela música e não consegui chegar lá naquele dia.

Eu simplesmente não cheguei lá no prazo que eles queriam, então não gostei do fato de ele ficar dizendo em entrevistas que alguns outros produtores, que são realmente famosos pelo que fazem, não poderiam fazê-lo. E isso é besteira. Eu disse a ele, pare de mentir cara, e ele ainda estava fazendo a mesma coisa nas entrevistas. já superei. Sou crescida demais para ficar chateada com as pessoas por causa disso, mas só quero que fique claro que isso é uma mentira descarada.

Masesse é um dos discos mais incríveis que [Jay] já fez e até hoje a multidão enlouquece. E Foxy arrasou. Ela fez sua estréia e a partir daí, a próxima coisa que você sabe, ela conseguiu um grande contrato de gravação.

DJ Clark Kent:Ela [originalmente] não seria ela. Ia ser outra pessoa. Nós a trouxemos e ele ouviu. Este meu priminho, ouça. Oh merda.

Amigo ou inimigo [Produzido por DJ Premier]

DJ Premier: Esse eu estava apenas folheando por uma batida. Eles me pagaram por outras faixas e eu comecei a procurar por sons que soassem funky e originais. Sempre fui conhecido por ter o amostras obscuras , então essa ainda é minha marca registrada. E se é familiar, eu ainda toco de uma maneira que é tipo, Uau, ele colocou a ponta na frente e colocou a frente no final. [ Nota do Ed.: Em Friend or Foe, DJ Premier vira as notas iniciais de Brother para Brother's Hey, What's That You Say. ]

Sou conhecido por distorcer as coisas em uma direção totalmente diferente de como todo mundo faz e foi isso que me fez ganhar um nome - além do meu estilo de arranhar. Então também foi assim que eu consegui Friend or Foe, e eu lembro que Jay ouviu aquelas trompas e ele ficou tipo, Larga isso. Isso foi antes do Pro Tools [onde] podíamos despejar música em cinco segundos. Isso foi direto para fita de duas polegadas.

Coming of Age (feat. Memphis Bleek) [Produzido por DJ Clark Kent]

DJ Clark Kent: Para saber como foi [uma gravação adolescente de Jay Z], você precisa saber como é descobrir que ele seria o cara da música. Imagine sentar na minha frente fazendo, Yo rima, por, tipo, três a quatro horas. Tipo, você tem que rimar para nós vermos se você deveria estar na música. Então [Memphis Bleek] tinha que continuar rimando. Mas sua energia útil é o que lhe deu o lugar na música. Ele soava como o cara para quem você entregaria dinheiro e ele ficaria tipo, eu não dou a mínima para isso, eu só quero estar com vocês. Ele soava assim.

Pensamentos de caxemira [Produzido por DJ Clark Kent]

DJ Clark Kent: Sevocê ouve o disco, [Jay] falando como um cafetão. O nome Cashmere – esse era o [alter ego] de Jay Z. Assim, os Pensamentos de Cashmere eram os pensamentos de Cashmere. Essa música foi feita. Os outros discos não estavam sendo feitos, então essa música entrou no álbum dele. Essa é a razão pela qual estou falando na música, porque estamos falando como dois cafetões.

Bring It On (feat. Big Jaz and Sauce Money) [Produzido por DJ Premier]

DJ Premier: [Bring It On] foi apenas mais um dia aleatório que acabou se transformando em Sauce Money e Jaz-O estando lá. Jaz-O estava sempre por perto naquela época de qualquer maneira. Essa não foi realmente planejada, mas apenas aconteceu e todos estavam lá.

Jaz-O eu já sabia que estava bombando porque, novamente, ele já tinha dois álbuns lançados [de 1989 Palavra ao Jaz e 1990 Para sua alma ] e, naquela época, já éramos companheiros de gravadora.Sauce Money eu nunca tinha ouvido falar, então foi incrível ouvi-lo começar com seu verso porque isso deu todo o tom.

Esqui: Jaz-O era, na época, provavelmente ainda é, um excelente rapper. Você tem que pensar: Jaz-O foi quem criou Jay-Z.

Arrependimentos [Produzido pelo DJ Peter Panic]

DJ Peter Panic: Costumávamos ir para o tunel muito como tripulação. Naquele fim de semana, em vez de ir para o Tunnel, decidi que ia ficar em casa e dominar meu ofício — sempre fazia batidas na casa do Clark.

Eu fiz a faixa e Jay veio na manhã seguinte para ver Clark. Eu apenas toquei a faixa para ele e disse: Ei, isso é uma coisa nova que fiz ontem à noite. Parece loucura. Eu simplesmente amo o baixo. Meshell Ndegeocello estava surgindo com Dreadlocks naquela época, e porque ela é uma baixista, eu fiquei tipo, Ei, essa batida é ótima. Eu podia até ver Ndegocello tocando baixo para isso. Eu nem estava planejando a batida para ele. Isso foi apenas algo que eu criei.

Jay saiu e não disse nada. Na manhã seguinte, Clark disse, Yo, Jay quer usar essa faixa.

Se você ouvir o Dúvida razoável álbum até o fim, 95% desses discos não têm nenhum ad-lib neles porque Jay é tão seguro de si em seus discos que ele arrasaria em um take. Ele fez seu vocal na minha faixa e eu fiquei tipo, Hum, foi muito, muito, muito legal. Mas a faixa é emocional, então você não pode simplesmente arrasar nela. Você tem que entrar no ritmo um pouco mais.

Eu volto e fico tipo, Yo, eu preciso que você faça isso de novo, mas isto caminho. A sala parou e todo mundo ficou tipo, ele realmente vai fazer isso? Jay, sabendo que ainda estou em ascensão, disse: vamos fazer isso. Ele fez seu vocal, seus improvisos, e pronto.

Epílogo

DJ Peter Panic: Jay nunca quis lançar muitos discos; ele só queria mostrar que ele era o melhor. Se você o ouvir na maioria de seus primeiros discos, ele sempre diz que só queria fazer um álbum e sair do jogo. Eu acho que eles perceberam depois que você assinou um contrato com a Def Jam, você agora é um negócio e eles dependem de você para continuar fazendo música. Isso apenas o manteve no jogo.

Esqui:Era música honesta. Não foi fabricado. Não estava tentando fazer nada que estivesse fora do personagem. Ele manteve o personagem. Ele contou sua história de vida real e fez isso de uma maneira que, liricamente, foi poética.

DJ Premier: Eu acho que ele colocou isso em um certa ordem de seus cinco melhores álbuns de Jay Z, e Dúvida razoável é o número um ou dois. Você ouviu as histórias sobre como uma vez que ele vendeu Roc-a-Fella ele teve suas diferenças com Dash, mas ele era como , Eu quero meu primeiro [master do álbum] de volta. Porque é como seu primeiro filho e é assim que se sente. Você é muito, muito apegado a isso, o que não tira todos os seus outros álbuns, porque Jay tem um catálogo incrível. Mas Dúvida razoável é apenas um grande álbum.

DJ Clark Kent: O que aconteceu com ele, eu apenas desafio alguém a me mostrar que essa merda está acontecendo de novo. Mostre-me quem vai ser melhor do que isso? E a razão pela qual digo isso é, digamos que você encontre alguém que realmente crie rimas melhores. Você os diz melhor? Você tem esse fluxo? Você tem a capacidade de parar em um centavo e depois triplicar? Você tem essa habilidade? Não. Esse cara é o pacote perfeito.

Sobre Nós

Notícias Musicais, Críticas De Álbuns, Fotos De Concertos, Vídeo