Mumford & Sons: Somos uma banda americana

Como os quatro rapazes ingleses do Mumford & Sons descobriram a música antiga por meio de um filme dos irmãos Coen, transformaram-na em ouro amigável à arena e se tornaram as estrelas do rock de seus pesadelos mais loucos. [Trecho da revista]

É o dia seguinte ao Dia de São Patrício no distrito de Temple Bar, em Dublin, e os moradores locais pularam a ressaca e foram direto para o retox em massa. Hoje os ingleses chegam para um jogo internacional de rugby e a rivalidade está sendo disputada em novas competições paralelas, que podemos chamar de Extreme Beer-Chugging, Next-Level Shouting e Advanced Stupid-Hat-Wearing.

Neste caos caminham três membros da Mumford & Sons. O vocalista Marcus Mumford cuida de uma dor de garganta, mas com duas horas para matar antes do show no Olympia Theatre da cidade, Ted Dwane, Country Winston Marshall e Ben Lovett navegam pela multidão na tentativa de encontrar um pub. Não é qualquer pub antigo. Eles querem encontrar o O'Donoghue's em St. Stephen's Green, onde os pioneiros do folk, os dublinenses, tocaram pela primeira vez nos anos 60.



Outras bandas em seus 20 e poucos anos podem buscar marcos musicais mais modernos: o antigo estúdio Windmill Lane do U2, por exemplo, ou a exposição de Phil Lynott atualmente na cidade. Mas Mumford & Sons está longe de ser típico. O quarteto sediado em Londres toca o que eles chamam de soul music, embora na verdade seja folk rock com acordeão, banjo e bandolim, cheio de melodrama widescreen para as massas. E depois há a letra: Imagine, digamos, Cee-Lo, se recuperando de um desprezo romântico doloroso, respondendo assim: Você não pensou / Quando você me mandou para a beira / Você desejou minha atenção / Mas negou meus afetos.

Quatro anos e cerca de 600 shows depois de formados, o Mumford & Sons alcançou o sucesso multi-platina quase que furtivamente. Lançado aqui no Glassnote (que facilitou outro sucesso de gravação lenta com os roqueiros franceses Phoenix), o álbum de estreia da banda, Não suspire mais , vendeu três milhões de cópias em todo o mundo, colocando-os na vanguarda de uma onda neo-americana, cimentada pela apresentação do Grammy em fevereiro ao lado de Bob Dylan. (Eles também aparecerão no VH1 Unplugged este mês.) Quando Taylor Swift cobriu sua White Blank Page na BBC durante uma recente visita a Londres, foi como um aceno de aprovação e boas-vindas à festa.

E é por isso que não conseguimos chegar ao O'Donoghue's. Mumford & Sons agora são reconhecíveis, mesmo para pessoas muito bêbadas, apesar do fato de que todos eles parecem que bombeiam gasolina ou puxam nabos para ganhar a vida. O tocador de banjo Marshall, de 23 anos, acertou o estilo especialmente bem: cabelo cortado como se fosse com tesoura de jardim, um rabo de rato, um pequeno ecossistema de barba e uma jaqueta abandonada, moletom com capuz, jeans e botas. Lovett, 24 anos, o tecladista-acordeonista de fala mansa e olhos de corça, parece igualmente desleixado. O baixista de stand-up Dwane, 26, em uma camisa casual azul e casaco, é a coisa mais próxima que eles têm de um garoto da cidade, pelo menos em termos de guarda-roupa. No entanto, os fãs se aproximam. Autográficos são procurados. A banda obedece, mas parece querer compensar a estranheza, a distância estabelecida pelo culto, conversando e estabelecendo uma conexão individual. A multidão engrossa. Devemos nos contentar em infringir a lei – compramos latas de Guinness em uma mercearia e sentamos na ponte Ha’penny da cidade olhando para os policiais.

Esse Guinness é uma merda. É cerveja de turista, geme Dwane, franzindo a testa enquanto bebe.

Bem, somos turistas, diz Marshall.

O show desta noite no Olympia é um grande negócio, o fim de uma curta turnê pela Irlanda durante a qual eles estão apresentando novas músicas a serem gravadas para o sucessor de Sigh No More neste verão.

Mumford chega ao local coaxando como Don Corleone. Mas meia-noite e meia a banda sobe ao palco, e é óbvio que o cantor doente terá muita ajuda do público. O novo número mais bem recebido é Hopeless Wanderer, que evolui de introspecção mordaz para hoedown barnstorming. Você mal percebe Mumford lutando pelas notas mais altas de Little Lion Man ou mesmo que ele está lendo as letras das novas músicas em cima de seu bumbo.

Concentrei-me apenas nessas duas garotas na primeira fila que conheciam todas as palavras, diz Mumford depois. Às vezes, a multidão carrega você através dele. Eles e a codeína.

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