Nossa história de capa do Stone Temple Pilots de 1993: roube este gancho

Esta peça foi publicada originalmente na edição de setembro de 1993 da Aulamagna. À luz da morte do estimado crítico gastronômico e ex-colaborador da Aulamagna Jonathan Gold , estamos republicando-o aqui.

Poetas imaturos imitam; poetas maduros roubam. —T.S. Eliot
Tire um tempo com a mão ferida / Acho que gosto de roubar. — Pilotos do Templo de Pedra

Quando você ouviu pela primeira vez o Pilotos do Templo de Pedra na MTV – admita – você provavelmente pensou que era uma música do Pearl Jam que você tinha esquecido, a menos que você pensasse que era Kurt Cobain cantando, exceto que o refrão soava um pouco mais como o Soundgarden. Se você prestou um pouco de atenção em um show do Stone Temple Pilots neste verão, talvez espiando do slam pit no The Edge em uma noite úmida de Orlando, você pode ter ouvido, por exemplo, um tipo de cantor Perry-Farrell-ish trabalhando sobre Riffs aerosmithsonianos e uma batida poderosa de When the Levee Breaks, mas no estilo Alice in Chains.



Nos anos 90, o hard rock parecia menos um continuum de estilo do que todos os estilos existentes simultaneamente, um fluxo interminável de músicas, bandas e poses. Criticamente, é menos uma questão de avaliar essas bandas musicalmente – todas são ensaiadas com força, todas anticarismáticas, todas mais ou menos intercambiáveis ​​na MTV – do que decodificar seus contextos e ver como elas se saem bem. Com a possível exceção dos Sex Pistols, não houve uma grande banda de rock branco desde os anos 60 que não tenha sido acusada de ser derivada de algo.

Até mesmo o representante de A&R da Costa Oeste, Tom Carolyn, que assinou contrato com o Stone Temple Pilots para a Atlantic, admite: É uma espécie de banda que soa de Seattle, embora ele seja imediatamente levado a qualificar essa afirmação: se você quebrar uma janela com um martelo ou bater nela com uma pedra, ainda soa como vidro quebrando.

Tendo excursionado durante todo o verão com os Butthole Surfers e fIREHOSE (eles passaram na abertura da turnê do Aerosmith em estádios), os Stone Temple Pilots são indiscutivelmente a banda de rock'n'roll mais quente da América.

Com um álbum de estreia sentado, no momento da publicação, em 3º lugar no Painel publicitário paradas de álbuns e um segundo single, Plush, dominando o rádio e o vídeo, eles surfaram a onda do grunge muito além dos sonhos mais loucos de qualquer pessoa, incluindo o seu próprio. Graças a inúmeras exibições, seu visual está gravado na consciência de todos os Beavis e Butthead em todo o país. No palco de Orlando, o cantor Weiland, corte vermelho cereja brilhando sob os holofotes, rodopia entre os refrões, braços na cintura como um garoto hardcore em um slam pit de 1982. Quando ele não está saltando pelo palco, ele torce o microfone com as duas mãos como se estivesse massageando óleo quente em cada fresta e recanto, como Madonna. Seu jeans preto está muito baixo – Weiland pode ter a bunda de encanador mais famoso da América. Dean DeLeo assume a postura passiva de guitarra de cabelo na cara famosa desde que Eric Clapton subiu ao palco pela primeira vez; seu irmão, Robert DeLeo, projeta a solidez habitual do baixista, enquanto o baterista Eric Kretz se debate e transpira. A banda se lança em Sex Type Thing, e no perímetro do pit, dois caras suados, mais do que algumas cervejas, atacam um ao outro de novo e de novo, high-fives estendidos, berrando como alces machos no cio.

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Às quatro horas da manhã seguinte, rugindo por uma interestadual no ônibus da turnê e alheio à chuva tropical, Weiland se debruça sobre o estojo de nylon que contém sua coleção de CDs itinerantes: Bad Religion, Frank Sinatra, Metallica, Miles Davis, Led Zeppelin, Pearl Jam e Fugazi.

Eu gosto de ouvir um disco e dizer: ‘Ei, eu sei o que inspirou isso’, diz Weiland. Alguns dias atrás, Kretz tinha dado um tapa no rosto de Jeff Beck. Com fio , que Weiland nunca tinha ouvido até o fim. Consegui identificar influências na minha própria banda que nunca havia notado antes.

Ele folheia preguiçosamente seus CDs. Dedos pegajosos! ele diz, examinando a protuberância nas calças de Mick Jagger como se nunca tivesse visto antes. Grande galo; ótimo álbum.

do Ministério Salmo 69 : Bem, só quando estou viajando, e nem sempre. A música toma conta de todas as experiências. Verifique sua cabeça— não tão bom quanto Loja do Paulo, mas admirável mesmo assim; fIREHOSE—melhor banda da turnê; Bowie's Dory bonitão—' Changes' é claro, mas também 'Andy Warhol', que influenciou nossa mais nova música, 'Big Empty'. Presença- o álbum mais subestimado do Zep, e também o meu favorito.

Weiland chega ao seu item favorito, uma compilação de dois CDs dos Carpenters, e abre um largo sorriso. Os Carpinteiros! Eu os amo tanto que vamos ouvi-los agora. E não quero que você pense que estou ouvindo isso porque acho uma coisa engraçada de se fazer.

São quatro e meia da manhã, e Close to You explode tão alto que Robert enfia a cabeça turva pela cortina que separa os beliches do resto do ônibus e faz uma careta.

Deus, diz Weiland, inconsciente. Não é lindo?

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Se você quiser ser técnico sobre isso, muitos riffs STP são baseados em uma escala pentatônica descendente, ritmada por uma divisão 3-3-2 do compasso 4/4. Isso não é novidade – tem sido o padrão de riffs de hard rock mais popular pelo menos desde Crazy Train de Ozzy em 1981 – mas quase parece assim quando costurado com o barítono estranhamente cativante de Weiland, pontuado pela guitarra francamente influenciada por Jimmy Page de Dean DeLeo. Fragmentos das melodias de Weiland podem rodar em sua cabeça por horas. Talvez mais pertinente, você pode cantar junto com uma música do Stone Temple Pilots, o tempo todo.

Todo mundo tira de todo mundo, diz Weiland nos bastidores, descascando um camarão. Você pega coisas que o afetaram quando era jovem e tenta colocá-las em sua própria versão. Nos anos 60, as pessoas estavam retrabalhando o blues; agora, as pessoas estão se alimentando do que cresceram, coisas como FIREHOSE, Led Zeppelin e os Beatles. É a cadeia alimentar.

Ele mergulha o camarão no molho picante e o enfia na boca. Como em 'Sex Type Thing', Dean estava no jardim da frente de sua casa em San Diego, lavando seu carro ou algo assim, e ele estava, como ouvir alguma música antiga do Zeppelin...

— Na Luz — interrompe Dean, aparecendo de repente por cima do ombro de Weiland. ‘Duh bug ngaow, buh-neh-neh-nah neh-neh-nao-neh, ’ exceto porque a música estava dentro e eu estava do lado de fora, soava diferente. Você sabe como você pode ouvir música às vezes, de uma maneira diferente? eu ouvi 'buh-neh-buh-neh-buh-neh, ' que é como a ideia do riff de 'Sex Type Thing', e eu corri e acertei no violão clássico.

A primeira vez que ele tocou para mim pelo telefone, Weiland diz, me lembrou um tipo de riff do estilo antigo do Sonic Youth. E quando ele me contou como ele conseguiu a coisa, eu fui alterado. Ei, eu escrevo músicas assim também.

Dezoito meses atrás, quando seu primeiro nome ainda era Scott, Weiland era um músico fracassado de Los Angeles como todos os músicos fracassados ​​de Los Angeles, pulando de um emprego para outro, morando em um apartamento minúsculo com sua namorada, tocando acordes de cowboy em uma guitarra barata . Stone Temple Pilots, na época chamado Mighty Joe Young em homenagem a um filme de efeitos especiais de 1949 sobre um macaco, se divertia em lugares de artistas esquálidos, às vezes faturados pela primeira vez, mas geralmente não. Eles nunca foram o que você chamaria de empate, e ocasionalmente eram pagos em cerveja.

Não é uma indústria menor em Los Angeles, fingindo nutrir bandas para contratos de gravação, e existem dezenas de boates pagas para tocar, centenas de intermediários, dezenas de revistas, escolas e grupos de autoajuda dedicados a separar o aspirante a músico da sua massa. Olhe para as listas de clubes nos rags alternativos - há mais de cem bandas em uma noite média tocando em quase 50 clubes, sem contar grandes shows no Greek Theatre, cruzeiros de reggae, shows em condados suburbanos ou locais que são muito underground para ver seus nomes impressos. O número de bandas ativas de L.A. foi estimado em cerca de 10.000. É seguro dizer que cada um desses 10.000 está pelo menos sem entusiasmo procurando um acordo.

O então recém-adquirido guitarrista de Mighty Joe Young, Dean DeLeo, morava em San Diego, e Mighty Joe Young tocava lá com frequência suficiente para ser considerado uma banda de San Diego. San Diego estava longe, como Weiland diz, da luta de duplas por um contrato de gravação, dos empregos de salário mínimo em Melrose e dos shows pay-to-play na Strip. Foi muito fácil conseguir um show em San Diego e muito fácil construir um pequeno número de seguidores.

A música é uma coisa engraçada em Los Angeles, diz a representante da A&R Carolyn, porque as pessoas no negócio estão todas muito cansadas. Quando você vê o nome de uma banda em uma marquise uma centena de vezes, você assume que deve haver algo errado com eles que todos na cidade já os viram e os ignoraram como mercadorias danificadas. Quando uma banda começa a acontecer, há um burburinho, e todo mundo sabe disso – todo mundo passa muito tempo olhando por cima dos ombros para todo mundo. Mas não havia burburinho, e eu nunca tinha visto a banda até a noite em que os vi no Shamrock [agora extinto East Hollywood] e instantaneamente me apaixonei. Agradeço aos deuses da música pelo que aconteceu com essa banda.

Em uma época em que se espera que as melhores bandas jovens passem longos estágios em gravadoras indie, se sustentando vendendo camisetas em shows e rodando pelo país meses a fio em velhas vans Tradesman, o Stone Temple Pilots foi contratado, mudou seu nome , gravou o álbum Essencial , se tornaram queridinhos da MTV, e foi disco de platina em menos de um ano. O sucesso aconteceu tão rápido que a própria banda ficou atordoada.

Sou apenas um cara comum em uma situação fora da média, com amigos comuns que conheço há muito, muito tempo. Dean, encostado no balcão de uma perfumada taverna do Alabama, agarra o gargalo de uma Heineken como se fosse a própria vida. Eu não poderia ter pedido mais do que ser capaz de tocar minha guitarra, e ser capaz de tocar minha guitarra nesta banda em particular. Mas parece que as pessoas ao meu redor mudaram. Eles trazem câmeras quando chegam, pessoas que conheço há oito anos, e tiram uma foto minha. Músicos de outras bandas que conhecemos estão em uma viagem de ciúmes agora, o que me assusta, e – ao contrário do que todo mundo pode acreditar – essa banda ainda é mediadora do que o inferno, especialmente eu. Deixei um emprego bem remunerado como empreiteiro para fazer esse show, e minha casa está prestes a ser devolvida pelo banco a qualquer momento.

De volta ao ônibus, não mais um músico fracassado, Weiland se sente compelido a se defender. A maioria das bandas que escuto estão ou estiveram em selos independentes, mas decidimos que música era música, e que um selo é tão bom quanto a música que lança. As pessoas ficam realmente cínicas sobre uma banda que é supostamente alternativa underground estar em uma grande, mas tudo bem desde que você tenha a capacidade de não comprometer o que você é. Do estéreo, Nat King Cole canta Eu gostaria de ser s oooo outra pessoa.

No palco em Orange County em meados de junho, diante de 15.000 pessoas em um show de 11 bandas para o grupo ambientalista Heal the Bay, Weiland olhou para a platéia e, apavorado, gaguejou: Vocês são todos brancos, todos bons... olhando, e parece que você tem muito dinheiro. A multidão começou a aplaudir, e Weiland os interrompeu.

Não, não, ele disse. Eu não tenho certeza que isso é uma coisa boa. A banda começou a tocar, e Weiland cantou, e a multidão agitou-se, mas havia um sabor estranho no show.

Você sabe, ele disse brincando com um conjunto de controles da Nintendo, eu cresci em Orange Country, em Huntington Beach. Eu nunca me encaixei. E muitos desses mesmos garotos sentados lá, levantando os braços no ar, são os mesmos garotos que teriam me batido sete anos atrás, os mesmos garotos que não me deixariam entrar em suas casas. partidos. Se o mundo alternativo é composto apenas de brancos, de classe média alta e de boa aparência, que tipo de mundo é esse? Estou tentando entender mais.

Os Stone Temple Pilots levantaram as sobrancelhas da indústria quando recusaram o slot do Aerosmith - um último lugar ocupado pelo Guns N' Roses - para sair em uma turnê menor e mais íntima com os Butthole Surfers e os heróis de Weiland, fIREHOSE. Eles encabeçaram um show beneficente Rock for Choice em Los Angeles e doaram os lucros de outro para a Bohemian Women's Political Alliance. Eles insistiram sobre as objeções de sua gravadora, que o primeiro single foi lançado Essencial be Sex Type Thing, que é cantado do ponto de vista não exatamente comercial de um estuprador.

Weiland estremece quando o assunto Sex Type Thing é abordado. Não é exatamente uma música política, embora a ideia por trás dela seja algo que as pessoas deveriam olhar. Mas não quero ser visto como um garoto-propaganda do movimento feminista nem nada.

Sugere-se que ele poderia fazer pior.

Eu respeito o feminismo, ele diz, e acho que meio que me tornei aquele garoto-propaganda, mas isso não significa que seja tudo o que sou. Esse tipo de objetificação pode arruinar até o sexo.

***

Em uma esquina esquecida de Birmingham, Alabama, descendo de um trecho de motociclistas em ruínas e alguns quilômetros atrás das reluzentes torres de escritórios do centro da cidade, você encontrará uma estalagem chamada Nick, toda com letreiros de néon de cerveja, videogames e pôsteres de propaganda o reverendo Horton Heat, com mesa de sinuca nos fundos e uma sala comprida e maltratada que cheira a rock'n'roll. Itchy Wigs, uma banda de fusão inter-racial groovy que soa algo como The Crusaders por volta de 1973, terminou seu set e está recebendo seu pagamento em cerveja. O Nick é o tipo de clube sujo e cheio de folhetos que qualquer músico gostaria de receber em seu próprio bairro.

Dentro do Nick, Weiland é um homem feliz. A cerveja está gelada, a empresa bem, e o LP de sua banda de rock é o número 3 com uma bala. Os frequentadores conhecem o código aqui, que é legal ter sua presença reconhecida, mas também que é uma chatice ter que responder perguntas sobre seus clipes do MTV Buzz a noite toda; eles sabem que você quer saber sobre a melhor churrascaria da cidade; eles sabem que você provavelmente ficaria feliz em ter sua foto ali mesmo com Jane’s Addiction, na parede do bar dos fundos.

Ao longo da última hora, Weiland tem dito a qualquer um que queira ouvir que os Stone Temple Pilots podem tocar o Nick amanhã à noite, em vez da arena municipal estéril em que sua banda está agendada com fIREHOSE e Butthole Surfers. O road manager de Weiland, um inglês mal barbeado chamado Patrick, está revirando os olhos e murmurando: Nãooooo. A proprietária do Nick, Pam, se diverte bastante.

Weiland não se importa. Ele tem amigos novos e receptivos e um Jägermeister fresco em suas mãos, e o tempo no relógio do bar rola de um para dois ou três. Os roadies foram para os bares de topless, Patrick para seu quarto de hotel. O sistema de som fica silencioso. Dean está lá fora conversando com amigos. De repente sozinho, Weiland caminha lentamente em direção à porta, e então, quando tem certeza de que ninguém está olhando, pula no palco baixo do Nick, incapaz de resistir à sua atração.

Olhando do palco para o clube vazio, ele estende um braço e agarra o suporte de microfone mais próximo, apreciando a sensação do metal frio contra sua palma, apreciando seu peso. Ele se lança na posição agachada de todos os cantores principais em todos os lugares, se endireita com força explosiva e gira como se estivesse se apresentando novamente na frente de 20.000 pessoas suadas e tensas. Weiland pode não se apresentar no Nick amanhã à noite, mas ele sempre pode se perguntar.

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