Músicos modernos não puderam deixar de roubar as músicas de Tom Petty

É quase impossível ligar o rádio ou pressionar play em uma playlist do Spotify sem ouvir um fragmento de melodia, linha de letra ou mudança de acorde aparentemente nova que não foi usada anteriormente em alguma música mais antiga, alojada no canto de trás do seu memória musical. Seja por homenagem intencional e amostragem, empréstimo inconsciente ou roubo total, estamos vivendo uma era verdadeiramente pós-moderna na música pop. (Perguntar a briga e Bola rápida , de todas as bandas, se você não acredita). Tom Petty 's.

Petty, que morreu aos 66 anos em 2 de outubro de 2017, tinha jeito com a simplicidade. Há uma razão quase todo mundo gosta dele : Ele raramente usava mais do que um pequeno punhado de acordes em uma música, raramente escrevia letras que não fossem povoadas por arquétipos e animadas pela verdade universal. Não há nada em uma música como I Won't Back Down que a situe em um determinado tempo ou lugar, nenhuma razão para não se imaginar como o tema do mantra de perseverança de Petty. Em um músico menos talentoso, você pode chamar essa tendência de imprecisão. Mas a obra de Petty ganha vida por causa dessa ampla aplicabilidade, não apesar dela. Ele localizou algo elementar no coração da música rock – algo que permitiu um artista como Grace Jones , cuja identidade e sensibilidade estética dificilmente poderiam ser mais divergentes das de Petty, para pegar um de seus hits de assinatura e torná-lo totalmente seu.

Essas são as qualidades que tornaram o trabalho de Petty irresistível para uma geração de estrelas do rock e pop que cresceram com sua música. Abaixo, você encontrará três músicas relativamente recentes que carregam sua influência Petty em suas mangas. Isso não quer dizer que esses artistas roubaram qualquer coisa do falecido mestre. É só que se você está tentando escrever músicas cativantes e imediatas sobre o amor e a América, em uma guitarra com uma banda de apoio forte, você pode sair soando como ele, querendo ou não.



The Strokes – Last Nite / American Girl

De acordo com um Pedra rolando entrevista com Petty em 2006, os traços uma vez confessou sua apropriação por atacado da introdução de American Girl para seu próprio sucesso. Não podemos encontrar evidências em primeira mão da admissão, mas as duas passagens são tão semelhantes que seria impossível para Julian Casablancas e sua turma negar. Cada música começa com uma guitarra elétrica levemente suja tocando uma única nota. Entra uma batida de tambor barebones de chute e caixa, balançando forte. Depois de alguns compassos, o baixo e outra guitarra entram com um contraponto que proporciona algum movimento harmônico e a tensão para te arremessar para o primeiro verso (que começa, aliás, com o frontman cantando o título da música).

É aí que as semelhanças são mais óbvias, mas não param por aí. Pense na maneira como os narradores de Casablancas e Petty se dirigem a uma mulher na terceira pessoa, que se sente desiludida e sozinha apesar de ter chegado a algum local glamoroso. Em Last Nite, ela está na cidade há apenas quinze minutos e se sente tão deprimida / E não sei por quê; em American Girl, ela tem um momento desesperador sozinha em uma varanda, pensando em um cara no lugar que ela deixou para trás.

O fato de serem os Strokes fazendo o ripping – provavelmente considerada a banda de rock mais legal da América na época – fala ainda mais sobre a relação atemporal de um cara cujo trabalho não era exatamente au courant no início dos anos 2000. No mesmo Pedra rolando entrevista, Petty foi bem-humorado sobre tudo. Os Strokes levaram 'American Girl', e eu vi uma entrevista com eles onde eles realmente admitiram, disse ele. Aquilo me fez rir alto. Eu estava tipo, 'OK, bom para você.' Isso não me incomoda.

Red Hot Chili Peppers Dani California / A Última Dança de Mary Jane

Este Pedra rolando entrevista de 2006 nem era principalmente sobre Last Nite; essa música surgiu como uma tangente quando a revista entrou em contato com Petty para falar sobre um rasgo ainda mais flagrante: Dani California, o primeiro single de estádio Arcadium , Red Hot Chili Peppers ' álbum duplo inchado do início daquele ano. Em vez de buscar inspiração nos primeiros trabalhos de Petty, como fizeram os Strokes, RHCP foi direto para um de seus últimos grandes sucessos. Os versos de Dani California são grandes e espalhafatosas homenagens à Last Dance de Mary Jane, desde os três acordes que os sustentam, aos ritmos em que esses acordes são tocados nas guitarras, às letras sobre uma mulher e seus pais e o lugar que eles são, e a maneira conversacional que cada cantor os entrega. Aqui está o dístico de abertura de Petty, por exemplo:

Ela cresceu em uma cidade de Indiana
Tinha uma mãe bonita que nunca estava por perto

E aqui está o de Anthony Kiedis:

Nascer no estado do Mississippi
Papai era um policial, e sua mãe era uma hippie

Foi inicialmente relatado na época que Petty estava considerando uma ação judicial, mas ele evidentemente relaxou sobre isso em algum momento. A verdade é que duvido seriamente que haja alguma intenção negativa ali... não acredito muito em processos judiciais, disse ele Pedra rolando. Acho que há processos frívolos suficientes neste país sem que as pessoas briguem por causa de músicas pop. Talvez ele tenha percebido que estava em boa companhia: após o roubo de Petty, Dani California entra em um solo de guitarra que é praticamente uma recriação nota por nota do riff Purple Haze de Jimi Hendrix.

Sam Smith - Fique Comigo / Eu não vou recuar

Enquanto Last Nite e Dani California incorporam tanto os blocos de construção musicais quanto os significantes estilísticos externos das canções de Petty, Sam Smith 's Stay With Me está relacionado a I Won't Back Down em um nível puramente composicional. Em termos de instrumentação, ritmo e vibração geral, as duas músicas soam quase nada parecidas, o que significa que a semelhança pode ser um pouco mais difícil de ouvir se você não estiver acostumado a pensar como um músico.

A semelhança depende do refrão de Smith, ou seja. a parte em que ele e seus backing vocals cantam Fique comigo / porque você é tudo que eu preciso. Esqueça porque você é por um segundo e concentre-se na maneira como ele quebra o resto das palavras em dois pedaços de três. Ele começa alto, com ficar, dá um pequeno passo para baixo para com, e um passo um pouco maior para baixo para mim. Depois de uma pausa para porque você está, ele pega tudo na nota que ele deixou, dá o seu maior passo para baixo até agora para eu, e fica lá no fundo por necessidade.

Agora ouça o início de I Won't Back Down, onde Petty canta I will not back down / No, I will not back down. Tente imaginar um pouco mais lento, com cantores gospel apoiando Petty como os que Smith tem. Você consegue ouvir? O primeiro Won't back down está situado na tonalidade de Petty (G Maior, se você está se perguntando) exatamente da mesma maneira que Stay with me está situada em Smith (C Major), com exatamente o mesmo movimento melódico descendente e exatamente o mesmo ritmo. O segundo Não vou recuar é diretamente análogo ao Tudo o que preciso de Smith de todas as mesmas maneiras. Petty liga os dois pedaços com um não I improvisado, assim como Smith faz com porque você é.

Felizmente, se a conversa sobre música é confusa e você está tendo problemas para ouvi-la, um teórico musical do YouTube chamado Fercho 21 criou o vídeo abaixo, que combina o tempo e a tonalidade de cada música o suficiente para tornar a comparação óbvia até mesmo para um casual ouvinte.

O caso de Smith é o único aqui que parece menos um tributo intencional do que um roubo (talvez inconsciente) e, portanto, é o único sobre o qual Petty escolheu buscar um crédito de composição. Em 2015, ele e seu co-roteirista Jeff Lynne (da Orquestra de Luz Elétrica e Viajando Wilburys fama) chegou a um acordo com Smith e seus co-escritores para adicionar seus nomes aos créditos Stay With Me, ganhando Petty e Lynne uma porcentagem de seus royalties de publicação. Smith e sua equipe escreveram que as semelhanças eram uma completa coincidência e, novamente, Petty respondeu afavelmente. Deixe-me dizer que nunca tive ressentimentos em relação a Sam, ele escreveu em um comunicado. Todos os meus anos de composição me mostraram que essas coisas podem acontecer. Na maioria das vezes você o pega antes de sair pela porta do estúdio, mas neste caso ele sobreviveu. O pessoal de Sam foi muito compreensivo com nossa situação e chegamos facilmente a um acordo.

Bônus: A Guerra às Drogas

Enquanto não há um único Guerra contra as drogas música que evoca explicitamente uma composição particular do Petty, como as três músicas acima, vale a pena notar que uma das músicas de 2017 melhores e mais aclamados álbuns de rock está completamente imerso no evangelho dos Hearbreakers. O sussurro gutural de Adam Granduciel evoca tanto Petty quanto Bob Dylan, o antepassado mais óbvio de Petty como cantor. Suas músicas têm um ângulo ainda mais amplo em seus assuntos do que as de Petty, a ponto de serem quase metafísicas, e seus sons espaçosos refletem isso, sem amarras da tradição das bandas de bar. Mas é difícil imaginar músicas como Nothing to Find or Pain – sua humildade, seu anseio transcendente inespecífico, sua mistura livre de guitarras de raiz e brilho de estúdio sintético – sem o catálogo de Petty antes delas.

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