Um réquiem para o jovem papa, o show da HBO mais louco de todos os tempos

A HBO limitada amou O jovem papa agora acabou, e nunca mais vai voltar. Não adianta tentar prever o próximo passo de Lenny Belardo, ou debater as perguntas finais e não respondidas do programa: Ele realmente morreu? Ele teve um ataque cardíaco ou morreu de causas naturais? Ele realmente viu seus pais naquela visão final através do telescópio? Algum velho hippie realmente se parece com isso? Paolo Sorrentino, o estimado escritor e diretor de jovem papa , até fez questão de inscrever END nos quadros finais do finale. Ele é sobreposto a uma visão da Terra gerada por computador do espaço, como se dissesse que se alguém ainda estivesse se perguntando o que era esse show cerca de , a resposta é … tudo. Mas realmente, euSe você ficou com esse show incrivelmente ultrajante por mais de 10 horas, então por que você ainda estaria se perguntando isso?

É difícil imaginar que alguém que realmente fez isso através da série completa não acabou achando que era ótimo. Não era algo que pudesse ser assistido casualmente, ou apenas por curiosidade mórbida – para engolir isso exigia um investimento honesto e algum nível de concessão à sua visão estranha e pseudo-realista. Parecia ambicioso e aleatório, misturando momentos afiados, bobos e prontos para memes com uma atmosfera lúgubre. Às vezes, as ideias de Sorrentino pareciam mais evidentemente estúpidas do que obliquamente profundas, comomesmo essa profundidade de visão imaginada pode ser o resultado acidental da improvisação dispersa. Mas sem seus elementos mais casuais, mais frouxos – digamos, o papa experimentando roupas estranhas para o discurso de seus cardeais ao som de Sexy and I Know It do LMFAO ou o braço direito de Lenny, Guiterrez (Javier Câmara) relacionamento inexplicável com uma mulher misteriosa, acamada e obesa mórbida no Queens – o show certamente não teria sido tão envolvente e singular.

Portanto, o show era melhor para aqueles que estavam prontos para se entregar inteiramente ao seu espaço dramático e estético altamente educado. Diferente Guerra dos Tronos ou Westworld, ahá pouco em termos de drama de suspense ou intensa antecipação para sustentar um episódio a episódio.A maioria das parcelasapenas desaparecendo graciosamente: a câmera de Sorrentino paira sobre um jardim vazio, um personagem embaixador da Groenlândia dançando uma música pop em italiano, Voiello (o melhor personagem da série) em reflexão obscura, privada, seja o que for. Às vezes, eles cortam para o preto do nada, como se simplesmente ficassem sem tempo. É difícil lembrar do último programa que um grande programa de TV foi tão ativamente desafiador de assistir – tão ausente do enredo normal.



Afinal, todas as principais questões do programa são abandonadas de repente ou evitadas até os momentos finais da série. Será que o Papa Lenny conhecerá seus pais? Quão destrutivas suas políticas hiperconservadoras se tornarão? Ele vai trair seus votos com sua devotada acólita Esther (Ludivine Sagnier), enquanto nostálgico por seu encontro juvenil na praia da Califórnia? Sua oposição à diplomacia levará a igreja à falência? Como um ponto focal foi abandonado em favor de outro, tornou-se difícil identificar qual era a tensão central do show – se havia uma. Sorrentino exigia que os espectadores se apaixonassem por se perder em seu estranho universo paralelo e se deleitassem com suas impressões subjetivas sem procurar pistas claras sobre o que pensar.

Ainda assim, existempistas para o potencial significado abrangente, ou uma lógica de pessoa maluca, subjacente ao show pesado de Sorrentino – muito mais próximo em estilo de épicos de filmes de arte como Rainer Werner Fassbinder Berlim Alexanderplatz do que Seis pés abaixo . Belardo, como Pio XIII, acredita que criar uma aura de mistério e antecipação em torno de si é a chave para envolver e iluminar seus seguidores, e Sorrentino obviamente também se sente assim. Criar ciclos de conflito e resolução não é o projeto do diretor, mas sim manter uma sensação densa e inebriante de ambiguidade mística. Tanto Pio quanto o espectador passam a série buscando uma verdade maior que nunca é acessada: Crucial para a crise do papado de Pio no Vaticano é o boato de que ele pode, de fato, não acreditar em Deus.

Ao final da série, O jovem papa provou ser tão múltipla e contraditória quanto as passagens das escrituras com as quais o papa passa seus dias lutando. Lenny não sabe se deve interpretá-los tiranicamente literalmente (veja seu debate de quase 10 minutos sobre passagens bíblicas pró-vida no episódio 9), ou apenas citá-los como pontos de inspiração subjetiva em sua jornada maior em direção à auto-realização. Seu discurso final no final – tão alucinatório quanto o que ele sonha durante a estreia, e consistindo quase inteiramente em uma lista de perguntas e enigmas não resolvidos – é a única vez no show que o papa de 50 anos consegue se conectar com seu público de uma forma que pareça inspiradora e mutuamente benéfica. Ele fala honestamente, expressando esperança e indecisão, e então parece morrer de tensão. Por um momento, ele finalmente se torna um símbolo – um rosto público e imperfeito, aberto à interpretação – em vez de um engenheiro de ação terrível e intransigente a portas fechadas. Talvez – como seu guru espiritual e antigo rival, o cardeal Spencer (James Cromwell), recomenda em seu leito de morte – Pio finalmente se torna a porta e não a dobradiça.

Ok, legal, tudo isso parece muito legal, mas, ainda assim... o que isso tem a ver com aquele canguru? Você se lembra, agora, do canguru CGI que aparece morto no caminho do jardim um dia depois de alguns olhares tensos com Pio? O que era aquela portinha com a luz brilhante atrás dela que Lenny puxou para seu endereço aos cardeais? Por que e por que aquela subtrama com o chefão do narcotráfico, e aquela cena de orgia, e aquela parte em que Flume detona o discurso de Lenny arrastando aquele ditador africano? Se estamos sendo honestos, é O jovem papa simplesmente incrivelmente burro?

Às vezes, claro, mas gloriosamente. Muitos de seus momentos cangurus são, de muitas maneiras, tão de tirar o fôlego quanto as partes mais explicitamente catárticas dos shows. Mesmo que o show de Sorrentino seja apenas uma merda melada debaixo do capô – um sonho de febre de estudos religiosos-201 chapados, auto-importantes – isso não mudaria o fato de que pouco ou nada como ele já foi ao ar na televisão. Como Belardo murmura no final da série, a lata de poder é uma banalidade. O jovem papa criou condições que encorajaram uma reflexão significativa e carregada. Ele pedia algo ao espectador, em vez de se prostrar, de maneira imprópria ou desesperada, para nos fazer continuar assistindo. O jovem papa foi projetado para atrair fanáticos, não crentes de meio período, assim como seu protagonista queria para sua Igreja – e, felizmente, esse é um modelo de negócios no qual um show pode sobreviver de maneira viável na era do Peak TV .

https://youtube.com/watch?v=uCpB8YDodao

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