Crítica: A trilha sonora de Phantom Thread de Jonny Greenwood é sua maior trilha sonora até agora

Há música em grande parte Paulo Thomas Anderson a mais recente obra-prima intrigante de Tópico Fantasma , que conta a história de um romance tórrido e transformador entre uma ex-garçonete (Vicky Krieps) e uma costureira de celebridades obstinada (Daniel Day-Lewis) na Londres dos anos 1950. As melodias ágeis de Franz Schubert e as harmonias celestiais de Claude Debussy interagem nas cenas íntimas e luxuosas de Anderson; O cocktail jazz de Oscar Peterson evoca a exuberância da vida noturna de Londres de meados do século; O romantismo exuberante de Hector Berlioz fornece alguma pompa e circunstância apropriadas. Mas o que mais chama a atenção é a forma como a partitura original robusta de Jonny Greenwood flui para dentro e para fora dessas obras variadas, algumas delas com pelo menos um século de idade.

As novas peças orquestrais de Greenwood para o filme estão entre as melhores e mais ambiciosas músicas do cabeça de rádio -guitarrista-que-virou-compositor-estimado já produziu. Ele combina o ecletismo da playlist de Anderson com um pastiche que se baseia na harmonia beethoveniana, pós-minimalismo cinético a John Adams e o modernismo francês influenciado pelo jazz. A partitura também abre espaço para algumas dissonâncias estridentes e estridentes da orquestra de cordas que parecem totalmente Greenwood a essa altura de sua carreira. Tomadas em conjunto, a música atinge uma qualidade fora do tempo, permanecendo impregnada da configuração de época de Anderson.

A sensibilidade de Greenwood como compositor se esclareceu ao longo de seus vários experimentos estilísticos, tanto nos filmes da PTA quanto em uma respeitável coleção de obras orquestrais de concertos independentes . O ímpeto primário em partituras iniciais como Haverá sangue e O mestre veiode experimentalistas europeus do século 20 impenitentes como Olivier Messiaen eChristopherPenderecki, e essa propensão para atmosferas sobrenaturaisbrilha em Fio Fantasma. (Parece improvável que Greenwood se livre disso completamente; afinal, ele é um membro do Radiohead.)Mas o Tópico Fantasma a trilha sonora também destaca seu talento para escrever melodias pegajosas, aqui em um contexto estritamente pré-rock'n'roll, e sua apreciação por idiomas mais tradicionais da música clássica.



Alguns fãs que procuram a trilha sonora podem fazê-lo apenas para ouvir o tema principal do filme novamente. Ele apresenta uma melodia de teclado semelhante a Chopin, culminando com um ritmo que lembra uma bola de gude sendo jogada em uma mesa. Seu complemento mais rosado, e a peça mais onipresente do filme, é a ensolarada House of Woodcock, uma série de ondas orquestrais floridas que parecem evocar a luz que entra pelas altas janelas da costureira. No filme, o tema e suas variantes geralmente significam algum novo despertar na relação entre a costureira Reynolds Woodcock e a ex-garçonete Alma, ou o período renovado de criatividade que se segue.A música de Greenwood pode ser o remédio depois de um café da manhã particularmente brutalcabeçadirigido, ou pode enfatizar o esplendor rígido do estilo de vida Woodcock – os padrões e convenções estéticas que Reynolds não suporta ter interrompido. Algumas das pistas cintilantes e pesadas do piano lembram a partitura decadente da música de Luca Guadagnino Me Chame Pelo Seu Nome , outro grande filme de 2017 sobre pessoas ricas na Europa.

de Anderson O mestre correu em fumos de diluente de tinta e luxúria. Haverá sangue foi impulsionado por incentivos semelhantes, distintamente americanos – ganância e poder, em grande parte – apesar do fato de que sua música muitas vezes soava do Leste Europeu. Tópico Fantasma é muito britânico: cheio de expressões faciais carrancudas, silêncios dolorosamente grávidas e inveja e fúria reprimidas. As várias viagens de poder dos personagens acontecem através do mecanismo de decoro, que é mantido em todos os momentos.Quando a selvageria ocasionalmente borbulha para a superfície, ela vem em flashes inesperados, e a partitura os espelha. Barbara Rose é um dos momentos mais dissonantes da trilha sonora, e lembra o trabalho anterior de Greenwood para PTA. Serve como música de entrada para a milionária alcoólatra e tragicômica (Harriet Sansom Harris) que mantém a porta da casa Woodcock aberta, forçando Reynolds a tirar um tempo de atividades criativas mais edificantes para fazer seus vestidos. Sua presença introduz um elemento recém-descoberto do grotesco no filme, e não cessa depois disso. Os trechos desajeitados de Greenwood em direção à resolução e as figuras erráticas do pizzicato refletem bem a energia.

Tópico Fantasma é um balé assombrado para um homem e uma mulher, em vez de dois homens, como no caso de ambos O mestre e Haverá sangue , ou um elenco de desajustados e agentes duplos caricaturais vislumbrados através de óculos permanentes de ervas daninhas, como em Vício inerente . As formas musicais de Greenwood em Fio são apropriadamente menos machistas, mais elípticas, menos prescritivas. Os temas não são construídos para aglomerados barulhentos e manchados, mas se intensificam (veja Phantom Thread III, uma recapitulação punitivamente sinistra do tema principal do filme que soa como algo saído do filme de Mozart. Réquiem ) e diminuir com bom gosto (os plinks torturantes da água de The Hem). As pontuações PTA anteriores de Greenwood forneceram uma atmosfera selvagem em primeiro lugar, ou em Vício inerente caso de , uma visão convexa do clássico de Hollywood filme sombrio música incidental. Tópico Fantasma A pontuação de , por outro lado, parece outro personagem principal ou voz de narrativa no filme. As habilidades de Greenwood nunca serviram melhor a um dos filmes de Anderson, ou provaram ser tão essenciais para seu poder.

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