Crítica: Faith Evans and the Notorious B.I.G.'s The King & I é um tributo pouco convincente a Biggie

40 anos depois, o hip-hop envelheceu o suficiente para apresentar um contingente classicista. Além das intermináveis ​​discussões sobre o que constitui o verdadeiro hip-hop, esse contingente ajudou a alimentar o interesse pelo complexo industrial de aparência póstuma, pelo qual as vozes dos falecidos são continuamente reaproveitadas sob o pretexto de exaltação. Por isso ouvimos Tupac Shakur entrevista de Para Pimp uma Borboleta , Pimp C o ponto de convidado estranho de no brilhante Visualizações , o fluxo constante de não minerado J Dilla músicas – tudo isso faz parte de alguma rica tradição, nos dizem, ou pelo menos uma lucrativa.

A data, O grande notório. está crescendo fluxo não foi exaustivamente exumado. Seus maiores momentos são revelados nos dois álbuns de estúdio que ele completou antes de sua morte, e nos dois lançamentos póstumos que se seguiram. Vida após a morte são notáveis ​​apenas por sua banalidade. O Rei & Eu , um novo projeto feito no estilo do dueto de Natalie Cole e seu pai Nat Cole Unforgettable, busca provar que ainda há um novo ângulo de Biggie para explorar, por meio de sua viúva Fé Evans . Predominantemente composto por versos de Biggie já ouvidos enxertados em músicas originais de Evans, o álbum de 25 faixas vem 20 anos após o assassinato de Biggie e foi lançado em seu fim de semana de aniversário. Tempo no nariz de lado, O Rei & Eu tem a vantagem de ser guiado por uma cantora com uma ligação íntima real com o falecido, que, a seu melhor , expressou a vulnerabilidade do quarto e a resultante catarse da pista de dança com eficiência de platina.

Ainda O Rei & Eu está atolado por esse foco adicional. O álbum, vagamente estruturado para seguir um romance de sua faísca até seu final traumático, começa oficialmente com Lately, que reaproveita o verso de Biggie, Would You Die for Me, antes da premonição harmonizada de Evans, eu sabia desde o primeiro momento / Que você era um rei digno apenas de uma rainha. É um sentimento doce, mas O Rei & Eu desperdiça muita energia centrando um relacionamento conhecido nessas descrições sem forma, uma falha que transforma um projeto de 72 minutos em uma competição de resistência produzida com elegância. O R&B clássico dos primeiros anos é informado pelo impulso nostálgico de Evans, mas o efeito é muitas vezes mais turístico do que ressonante, como em Sky's the Limit-sampling Tryna Get By and Fuck You Tonight-by-way-of-ballpark-organs A Little Romance.



Parte do problema inerente de remixar Biggie vem com a rigidez de sua lenda: seus versos estão tão inextricavelmente ligados a uma era e experiência compartilhada que a ideia de reformulá-los se torna difícil de vender. Mesmo com adições familiares como caras durões de Yonkers o LOX e Mama Wallace - que aparece para contar uma doce história sobre conhecer Evans - O Rei & Eu A falta de definição de composição de músicas é mais uma desvantagem. Nenhuma das músicas aqui Duetos de nível desajeitado, mas músicas como Ten Wife Commandments – que transformam Ten Crack Commandments em platitudes de relacionamento como Gotta be a lady in the street / E you must be a freak in the lençóis – pelo menos aborde isso.

O Rei & Eu oferece alguns vislumbres do grande Biggie póstumo, principalmente quando pratica alguma disciplina. The Reason combina a produção estrelada e os vocais de Evans em forma de marmelada para fazer uma agradável 106 & Parque retrocesso, com Biggie eficientemente usado para um slick para frente e para trás. O funky Snoop Dogg - apresentando When We Party - o projeto se destaca por alguns pontos - converte Going Back to Cali de uma carta de amor irônica para uma festa bi-costeira genuinamente alegre, visualizando uma realidade alternativa que não parece tão distante. Ouvimos depois de 16 músicas e quase uma hora de projeto.

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