Resenha: Iggy Pop não é um S ** t-Stirrer, ele gosta de abalado em 'Post Pop Depression'

6Avaliação da Aulamagna:6 de 10
Data de lançamento:18 de março de 2016
Etiqueta:Vista da Colina

É absurdo criticar a perda da crueza de Iggy Pop. Tudo o que você queria dele, ou você conseguiu em 1969 ( tudo bem ), ou 1973, ou 1977, ou você decidiu continuar ouvindo. Ele fez outro álbum tão bom quanto os cinco primeiros? Não, mas a reunião de Scott Asheton de 2013 Pronto para morrer (chamado de Patetas, porque nada significa nada) era tão bom quanto qualquer outra carne que ele nos jogou nos últimos 39 anos, e poucos astros do rock podem dizer que se divertiram tanto nas últimas quatro décadas consecutivas. Entre os parceiros de dueto de Pop estavam os saudosos Jemina Pearl , B-52' pronto para qualquer coisa Kate Pierson , o nem sempre esquecível Total 41 , e Kesha imagine o Dr. Luke estremecendo ao ver o homem de 65 anos não auto-ajustável manchando sua mistura exangue. Os títulos das músicas incluíram Passeio de buceta, Cidade de bunda, e DDs.

Seus 17ºúnico álbum, Depressão pós-pop , acrescenta Chocolate Drops a esse desfile de pensamento profundo, que é sobre comendo cocô . Iggy Poop! Depressão pós cocô ! Mas não, realmente. Ele combina a retórica de quando a vida lhe dá limões com leite-leite-limonada logística, e não está fora do lugar nem particularmente engraçado. Como grande parte da produção recente de Pop, Just Is. Isso diz mais sobre as últimas quatro décadas de Iggy Pop do que qualquer crítica poderia: ele pode cantar sobre coprofilia em 2016 e isso realmente não fará ninguém olhar para cima.

Como Elvis Costello ou Neil Young ou mesmo ( as vezes ) Dylan, o Pop se tornou o cara que faz Este Álbum e depois Aquele Álbum: aquele emparelhando-o com novos atos pop-punk , a um com Medeski Martin e Wood , a um com o título francês e pretensões de jazz … na verdade havia dois daqueles . De alguma forma o reencontro com sua banda seminal de proto-punk conseguiu ser pior do que tudo isso, e o reunião falsa com seu único outro membro atualmente vivo conseguiu ser melhor. Embora não seja tão conceituado como o acima mencionado, Depressão pós-pop é outro emparelhamento com novos jacks, neste caso um par rainhas da idade da Pedra .



Esses caras também não foram tão bons com tanta frequência. Apesar do sucesso cíclico de crítica e comercial de um álbum chamado friggin' Como um relógio – um álbum do qual você ainda não consegue cantarolar nada – Josh Homme mergulhou muito no estilo Canções de ninar para paralisar , era vulgar , e ele Os abutres tortos one-off, e não tantos ganchos. Neste ponto, Homme pode ser tão icônico quanto o Pop, porém, um substituto para os inadimplentes progressivos da guitarra em todos os lugares: inteligente o suficiente para trollar homofóbicos com o nome de sua banda, auto-envolvido o suficiente para não tentar acertar um Ninguém sabe sempre fora do parque. Ele é o roqueiro em que você pode confiar, maior que a soma de suas partes. Mas apesar do capital social no nível de Grohl (e muitas vezes ligado a Grohl), ele raramente sai como se fosse se divertindo muito em seus próprios registros.

Enquanto isso, a discografia cada vez mais exigente de Pop se aproxima perigosamente da novidade, e poderia usar um pouco de seriedade se ele conseguir fazer aquela coisa de estadista mais velho. Assim, mesmo com a presença de Gotas de Chocolate, Depressão pós-pop ajuda Pop e seu produtor-acompanhante em igual medida, e é um dos melhores lançamentos recentes de ambos. Curiosamente, a voz trêmula de Pop soa muito como sua amigo falecido Bowie nos dias de hoje, concentrando-se em teatralidade extravagante para o lounge-y/spooky American Valhalla, que enxerta um vibrafone alegre em um sufocante volume de baixo do Queens of the Stone Age. O Abutre é ainda mais extrovertido, entrando no território de Nick Cave: Um hálito maligno / Cheira a morte, assim como Ele vai pular no seu carro / Até que seja seu cadáver que ele está arrastando, com sinos no refrão para isso toque vermelho-direito .

Apesar da preponderância de material T-bone-and-taters no catálogo anterior de Pop, ele ainda se sai melhor contra o pano de fundo de um bom e velho Riff maiúsculo, como a divagação caótica que os antigos Queen e Tempo morto o manejador de machados Dean Fertita serra nos melhores Dias Alemães do show, ou a figura mais sutil que percorre o surpreendentemente My Bloody Valentine -ish único Gardênia. Outro destaque não tem paralelo real no catálogo de nenhum dos dois: o encerramento, Paraguai de seis minutos, um dueto de blues com Homme, lembra inexplicavelmente o Bom Iver introdução a Monstro de Kanye. Em seguida, ele se instala naquele baixo tipo tuba de um groove familiar do Queens, com algumas teclas semelhantes a tango tocando por cima. Ele marcha para o mar em um bote incerto de tra-la-las antes que os piratas Beefheart o levem cativo para um outro escatológico e gaguejante: E abaixo sua moela de merda / Seu fodido falso, duas caras, pedaço de merda de três tempos / E eu espero que você se foda fora, etc.

É difícil dizer se Homme e Pop são mais bem servidos pelo comprimento de nove faixas ou não. Depressão pós-pop não parece particularmente rígido ou focado, mas nenhum dos caras é conceitual o suficiente para realmente justificar uma expansão maior. Ambos são velhos demais para não entrar e sair, mas sua sólida colaboração parece leve de qualquer maneira. Você provavelmente está melhor com Pronto para morrer e 2001 Acenando com a cabeça Bata neles . Talvez até …como um relógio . Às vezes a merda se transforma em gotas de chocolate, mas isso não é necessariamente uma aposta que você deve fazer.

Sobre Nós

Notícias Musicais, Críticas De Álbuns, Fotos De Concertos, Vídeo