Crítica: Mais jovem de Miley Cyrus agora é seu álbum menos honesto de todos os tempos

Não há como ser uma celebridade tão desajeitada quanto Miley Cyrus — para, sem saber, tornar-se o exemplo mais puro de privilégio branco em uma época em que o conceito estava finalmente sendo reconhecido em escala pública, hospedar uma premiação apenas para ser chamado por esse privilégio , lançar um álbum de 23 músicas tão insanamente chapado que sua gravadora nem chamaria de álbum, reverter aquela persona que era a manifestação do privilégio branco, mas em uma maneira que mostrou que você não aprendeu nada – sem ao menos ser incrivelmente honesto com o público, tão honesto que sangra até a ingenuidade.

Apesar de todos os seus defeitos, e havia e são muitos, Cyrus era uma artista fascinante simplesmente por causa dessa honestidade. Bangerz , seu álbum de 2013 produzido por Mike Will Conseguiu , foi justamente controverso, dadas as poses extravagantes que ela fez no vídeo para o single principal We Can't Stop, rebolando um pouco alegremente e interrogando a câmera como uma adolescente que acabou de enrolar papel alumínio nos dentes. Mas divorciado do visual – incluindo o não problemático, mas instantaneamente memeificado vídeo Wrecking Ball – o álbum também foi fácil de amar. Só nas músicas, Bangerz foi um álbum pop perfeitamente contemporâneo em um sentido muito clássico: ele interagia com os sons da época, mas ainda parecia totalmente idiossincrático.

Em vez de se concentrar no rap do jeito que ela fez no vídeo We Can't Stop, o rap foi entrelaçado Bangerz de uma maneira que parecia adequada a qualquer millennial, e também fiel à própria Miley. o Grande Sean O recurso Love Money Party, por exemplo, é construído em cima de uma produção de Mike Will que facilmente poderia ter sido uma batida de Rae Sremmurd, mas a música em si é sobre lutar por algo real entre a superficialidade da vida. My Darlin', seu dueto com Futuro que interpola Stand By Me, é uma luta incrivelmente catártica por um futuro de um relacionamento em meio a turbulências. O melhor, porém, foi o 4×4, o Nelly colaboração, uma espécie de hoedown que acena não apenas para o passado do país, mas para o dele, e apresenta a imagem memoravelmente pateta e honesta de Cyrus dirigindo tão rápido que ela sente que vai mijar em si mesma.



Há muito menos para amar Miley Cyrus e seu Petz Morto , o álbum que ela lançou surpresa após sua passagem pelo VMA de 2015, que foi feito quase inteiramente com Wayne Coyne e os lábios flamejantes . O álbum é principalmente um quase desastre, embora seja tão orgulhoso, e há músicas nele, como a balada Space Bootz, que são canônicas de Miley. Mas, mais ao ponto, parecia impenitente como ela: ela já havia deixado claro que ela e Coyne eram almas gêmeas das sortes (sem surpresa), e assim, se você já era um fã, quando ela jogou essa pilha de lixo sobre sua cabeça, você não pôde fazer muito além de rir e começar a vasculhar.

Quando sua música se juntou à Happy Hippie Foundation com uma série de covers e performances caseiras com artistas como Laura Jane Graça , Joan Jett , e Ariana Grande , representou um passo atrás do punk que não dá a mínima que infame Robin Thicke . Mas também parecia sério e honesto. As performances despojadas não pareciam uma manobra cínica para autenticidade, mas sim a revelação completa dos talentos de Cyrus. Ela iria realizar uma versão aclamada de 50 Ways to Leave Your Lover para Sábado à noite ao vivo 40º aniversário.

Tudo isso faz seu novo álbum, Mais jovem agora , tão chato. Feito apenas com o colaborador frequente Oren Yoel, ele quer tanto que você faça uma conexão com o Cyrus que quase parece que você está sendo segurado na mão, como quando um adulto orienta cautelosamente a única criança que não consegue prender o rabo no burro. A própria Cyrus deixou isso bem claro em uma Painel publicitário história de capa em que ela se saiu mal, dizendo que o materialismo e a sexualização das mulheres a empurraram para fora da cena do rap e influenciaram a criação de Mais jovem agora , um álbum pop-rock alegre que se baseia inteiramente nos sons e tropos da música country.

Não ajudou que os singles do álbum fossem tão fracos. O primeiro, Malibu, quer muito ser um hino de Sheryl Crow, mas só tem uma ideia melódica que não aguenta repetir lições. A faixa-título é ainda pior, um mea culpa choroso e desafinado em que Miley não se dá ao trabalho de apagar seu passado com nada além de clichês – você sabe o que sobe deve descer, ela canta. A mudança é uma coisa com a qual você pode contar.

Onde seus álbuns anteriores pareciam confusos, mas dolorosamente sinceros, Mais jovem agora parece seguro e excessivamente higienizado, com o frisson que fez de Cyrus uma estrela praticamente destruído. Aqui, ela se inclina para suas tendências mais insípidas, como no Dolly Parton -ajudou Rainbowland, um hino piegas ao escapismo nebuloso que diz, Somos arco-íris, eu e você / Cada cor, cada matiz / Vamos brilhar. Essa Miley, a hippie que anseia por um mundo vagamente melhor, apesar de ter recebido a existência mais confortável possível ao nascer, é a cantora em sua forma mais irritante e, infelizmente, essa persona está mais presente aqui do que em qualquer momento de sua discografia.

Ainda assim, o álbum tem algumas músicas claramente boas. Parece um groove em uma seção intermediária dedicada à devoção, começando com Miss You So Much, que realmente centraliza o sotaque e o poder físico de seus vocais (você terá que ignorar mais merda sobre olhar para o arco-íris, no entanto). Melhor ainda é I Would Die For You, o tipo de canção de amor dolorosa que ela poderia entregar nas próximas décadas, e Thinkin', a melhor faixa do álbum, que tem um refrão pegajoso empilhado em cima de acordes de guitarra. Mas o álbum se esgota a partir daí, culminando com Inspired, uma música bonita sobre seu pai que infelizmente fica em uma linha – espero que você se sinta inspirado / Oh, espero que você se sinta inspirado – que leva o ouvinte a um simplório.

O que Cyrus estava tentando fazer aqui – tornar-se mais facilmente consumível pelo público – é óbvio, mas o álbum deixa claro que, para o bem ou para o mal, essa noção não entende seu apelo, ou pelo menos o processo criativo que uma vez tornou sua música ótima. Mais jovem agora é a primeira vez que parece que Cyrus está realmente tentando nos vender algo, empurrar nosso pensamento sobre ela para um lugar predeterminado, e isso aparece em um álbum que é, ao contrário de seus apelos, bastante sem inspiração.

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