Data de lançamento:20 de janeiro de 2015
Etiqueta:Ilha/DCD2
Dez anos atrás, Fall Out Boy lançou De debaixo do sobreiro , sua primeira incursão no mainstream. Foi o mesmo ano em que os prodígios do pop-punk do Paramore fizeram sua aparição na cena, ao mesmo tempo em que os góticos do shopping de Nova Jersey My Chemical Romance lançaram Três vivas para a doce vingança . Uma década depois e essas três bandas, em várias encarnações, conseguiram sustentar uma audiência: MCR evoluindo para o brilho Britpop do álbum solo de Gerard Way de 2014 e do Paramore comovente, debandada auto-intitulada de um registro em 2013.
Ao contrário desses atos, o desenvolvimento do FOB foi um pouco mais tumultuado, mas surpreendentemente consistente. Eles passaram dos dias de alisamento de cabelo, movidos a Hot Topic, Sugar, We're Goin' Down para a crítica cultural de This Ain't a Scene, It's an Arms Race, eventualmente entrando em hiato e retornando em 2013 sob novas aspirações elevadas. . Eles estavam determinados a Salve o rock and roll .
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Esse álbum, com seu single de retorno de campo esquerdo My Songs Know What You Did in the Dark (Light Em Up) (com o colega residente de Chicago 2 Chainz no vídeo), ilustrou a nova direção da banda. Eles queriam garantir à música de guitarra um lugar no Top 40 airplay, e sabiam que a única maneira de fazer isso seria casar os gêneros mais populares da época com seu som característico: de fato o falsete do vocalista Patrick Stump, as linhas de baixo desvalorizadas de Pete Wentz.
Foi um sucesso marginal, mas daria o tom para seu sexto álbum de estúdio, Beleza Americana/Psicopata Americano , um álbum conceitual não conceitual, disse Wentz Painel publicitário é dedicado aos últimos 100 anos de cultura popular, por mais caleidoscópico que isso possa ser. A fórmula, ao que parece, amadureceu da natureza redutiva de três acordes do pop-punk para algo muito mais complicado.
O primeiro single Centuries soa mais como Animals do Maroon 5 do que qualquer outra coisa que eles fizeram antes (o lugar da música como hino não oficial do futebol universitário da ESPN não ajuda no caso). A música mostra tanto Too Fast for Love do Mötley Crüe quanto o icônico do do do Tom's Diner de Suzanne Vega. Mais tarde veio Irresistible, a ode do álbum a Sid e Nancy, um hino masoquista que toca para os antigos fãs da Warped Tour e os dias em que sua maior preocupação era conseguir a garota. Em alguns momentos, parece uma faixa relegada a um Crepúsculo trilha sonora lado B, com Stump insistindo em cantar demais, estendendo seus breves momentos de controle total. É um esboço perfeito do álbum: ambicioso, até admirável, mas raramente completo. Às vezes, demais é demais.
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O melhor (e mais confuso) momento é encontrado em Uma Thurman, com uma introdução que mostra o Monstros música tema antes de Stump conferir o hit de 2001 de Kylie Minogue, Can't Get You Out of My Head. A música de alguma forma funciona, salvando o disco de sua visão bizarra. É mais ideação do que prática, e é por isso que o desordenado Beleza Americana/Psicopata Americano não será desta banda Idiota americano.