St. Vincent finalmente respira na casa do papai

São Vicente O sétimo álbum da cantora é o primeiro de sua vida a parecer uma expiração, já que a compositora claramente ambiciosa abre mão de muito dos descarados – e regularmente desafiadores – espetáculos de synth-rock das musas. David Bowie e David Byrne . Em vez disso, ela se acomodou com a coragem e o glamour shabby-chic do início dos anos 70 em Manhattan: saltos no metrô, rosas de bodega, ameaças de amor, violência e desilusão em cada esquina.

Cenas da cidade alimentam a estética vivida e retrô do álbum, assim como os sons que dominaram as ondas do período, encravados entre Os Beatles e Sex Pistols : soul, soft-rock e psicodelia (mais uma porrada de órgãos mal-humorados).

Os arranjos são familiarmente matizados e lúdicos, já que a artista nascida Annie Clark prefere ficar um passo à frente, mas Casa do papai consegue revelar a música mais acessível da carreira. É um retiro bem-vindo após o bombástico art-pop de seus três últimos discos parecerem cristalizar no neon de 2017 Massedução, O primeiro projeto de Clark com superprodutor Jack Antonoff (Taylor Swift, Lorde, Lana Del Rey).



Enquanto Antonoff retorna como co-produtor (com Clark) e co-escritor, seu toque é decididamente mais leve desta vez, já que Clark divide o álbum em três passagens com influências distintamente variadas.

A primeira e mais emocionante é a sua dissertação sobre o funk grooving de Sly and the Family Stone e Curtis Mayfield, nomeadamente no single principal e na abertura do álbum.Pague seu caminho na dor,que descompacta um dia muito, muito ruim e culmina com um flerte de chamada e resposta entre Clark e suas cantoras de fundo uivantes.

O que você quer, o que você quer? eles perguntam em uníssono.

Eu quero ser amavam , Clark chora com fúria e desejo.

A história continua com uma sequência mais solene e cinematográfica, Down And Out Downtown, onde Clark distorce o som de sua guitarra para tocar quase como uma cítara (que diabos, talvez seja uma cítara) e sonha acordada em flutuar sobre o Empire State Building antes que a realidade desagradável a puxe. de volta à Terra. Uma música depois, a faixa-título sufoca com um emaranhado de órgãos fumegantes, guitarras e saxofones enquanto Clark canta sobre um retorno da prisão. Enquanto o apelido da faixa e do álbum inspirado pela libertação do pai de Clark em 2019 da prisão , depois de ser condenado por crime de colarinho branco em 2010, há uma qualidade sensual na música em si – não tenho certeza de que papai quer dizer pai aqui.

Os próximos dois cortes, Live in the Dream eO derretimento do sol,mudar a homenagem ao psych-rock transportável do Pink Floyd Lado escuro da Lua (Clark lança o álbum na última música). A mini-suite agita e brilha como ouro em melaço, culminando com uma pausa de guitarra nebulosa e dissonante que parece muito distante das jams funky que a precedem.

O último e melhor grupo deve aos compositores pop e folk consumados da era de honra: Carole King, James Taylor, Joni Mitchell e Carly Simon. My Baby Wants a Baby, uma interpolação do sucesso de 1980 de Sheena Easton, Morning Train (9 a 5) – tanto para os anos 70 – é uma balada reveladora detalhando a hesitação de Clark em engravidar, apesar dos desejos de seu parceiro. A ambiguidade em relação à tradição feminina é um sucessor inteligente do grande sucesso de Simon, That's the Way I've Always Heard It Should Be, que acaba de comemorar seu 50º aniversário.

Melhor ainda é... At The Holiday Party, uma música de expectativas e decepção, que depende de uma linda melodia vocal em cascata - uma das maiores de Clark de todos os tempos - que valoriza muito o catálogo de corte, mas distante, de St. Vincent, muitas vezes não. .

Tal é o valor de Casa do papai e, que embora um tanto desconexo e certamente não seja o projeto mais vital do repertório de Clark, exige menos do ouvinte do que qualquer coisa que ela já fez. Isso não é uma escavação; não é fácil ouvir, apenas ouvir mais fácil.

E para uma artista alternativa que foi elogiada como uma das artesãs mais meticulosas de sua geração, essa leveza e conforto recém-descobertos são recebidos com prazer, mesmo que não sejam menos irônicos do que os lançamentos anteriores.

Clark canta com alívio em The Laughing Man, uma música lenta da meia-noite que diz tudo: Se a vida é uma piada, estou morrendo de rir.

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