Sob o Silver Lake é um labirinto sem centro

Os símbolos estão por toda parte no novo filme de David Robert Mitchell, Sob o Lago de Prata . E não apenas símbolos, mas mapas, códigos, alusões, antecedentes e pontos de referência evidentes – adequados para um filme sobre um teórico da conspiração. Andrew Garfield interpreta Sam, de 30 anos e desempregado, prestes a ser despejado de seu apartamento em Silver Lake. Em vez de procurar uma maneira de pagar o aluguel, ele passa os dias espionando as vizinhas e estudando fitas antigas de Roda da fortuna , procurando padrões ocultos no movimento periódico dos olhos de Vanna White.

Sam está obcecado em descobrir alguma grande trama projetada pelos ricos e em encontrar marcadores da conspiração, que ele acredita permear todos os aspectos da cultura popular, do rádio Top 40 aos prêmios dentro de nossas caixas de cereais. Ele é claramente paranóico, mas não está errado que algo parece errado em L.A. O desaparecimento de sua vizinha Sarah (Riley Keough) e seu cachorro Coca-Cola provoca uma reação em cadeia na cidade, com estranheza paralela abundante: um rico empresário também desapareceu , um assassino de cães perverso corre solto em Silver Lake, e trios de mulheres continuam aparecendo em lugares estranhos. Sam se encarrega de dar sentido a tudo isso, e suas andanças mal direcionadas compõem a maior parte do filme.

Sob o Lago de Prata vem de uma longa linhagem de pseudo-polpy noir, e Mitchell não tem vergonha dessa herança, fazendo um catálogo obsessivo de referências explícitas a seus antepassados. Em uma cena inicial, Sam está caído em uma cadeira e espiando através de binóculos, como uma versão excitada do milênio de L.B. Jefferies em Janela traseira , olhando para uma mulher de topless que pode lembrá-lo dos vizinhos de roupas opcionais de Philip Marlowe no Robert Altman's O Longo Adeus. Mais tarde ele é Vício inerente Doc Sportello, tropeçando nas casas de conspiradores ricos em uma cadência igualmente apressada e irregular; ou ele é Jeffrey Beaumont de Veludo Azul ; ou ele é o cara em o Grande Lebowski . Há uma foto conspícua da lápide de Alfred Hitchcock no Hollywood Forever Cemetery, e vemos Invasão dos Ladrões de Corpos em um aparelho de TV executando TCM. Mitchell ainda dá a Patrick Fischler (de Mulholland Drive cena infame do restaurante) uma participação especial como outro teórico da conspiração.



Sob o Lago de Prata A ansiedade de influência de , manifesta-se mais nessas homenagens abertas do que em sua estrutura ou substância, e sua franqueza impede que ela caia no reino do pastiche, mesmo que a colagem de referências possa parecer pura sinalização. Mitchell leva tanto seu protagonista quanto seu público para a toca do coelho, onde perguntas geram mais perguntas, com respostas cada vez mais insatisfatórias. Ele parece gostar de transformar os espectadores em teóricos da conspiração. Em recente entrevista com Abutre , o diretor expressou sua satisfação com a multiplicidade de Tópicos do Reddit dedicado a identificar e analisar a constelação de símbolos e referências da cultura pop do filme: É bom ouvir que as pessoas estão vendo algumas das camadas.

Sons e imagens obscuros se repetem por toda parte Sob o Lago de Prata 's Los Angeles, o que certamente dá a impressão de que há camadas para descascar. E se a busca de um significado mais profundo se mostra infrutífera, esse parece ser precisamente o ponto. Não há nada de errado com uma boa história de cachorro desgrenhado, mas Mitchell é muito meticuloso em sua apresentação das pistas para realmente contar uma. Sob o Lago de Prata fica exatamente entre o inebriante espaço onírico de David Lynch e o mistério mais literal e exteriorizado de Hitchcock, mas não permanece em nenhum dos registros tempo suficiente para sustentar o feitiço. Mitchell não se contenta em deixar os pontos da trama flutuarem livremente, mas ele também se recusa a controlá-los em direção ao território conceitualmente hermético de seu filme anterior, de 2014. Segue-se. Sob o Lago de Prata faz alusões proeminentes a Mulholland Drive e Thomas Pynchon O Choro do Lote 49 – obras que, apesar de toda sua incoerência selvagem, são tão interessantes quando se debatem na incerteza quanto nos momentos de clareza. A narrativa de Mitchell luta para estimular a imaginação da mesma maneira.

Quando uma conspiração tangível realmente começa a emergir da lama intertextual da Sob o Lago de Prata Na primeira metade do filme, o filme se transforma em uma caça ao tesouro glorificada. Os códigos ficam mais claros; o cosmos se alinha; uma história em quadrinhos sobre seres sobrenaturais assombrando o bairro acaba sendo verdade. Os símbolos não se somam, até que o façam, mas então o mistério é minado. À medida que a narrativa parece mudar para o alinhamento sobre o caos, Sam segue uma trajetória inversa, tornando-se cada vez mais desequilibrado e cometendo atos de violência mais extremos. E à medida que se torna mais instável, Mitchell se apóia mais no surreal, com momentos de aparente resolução que parecem refletir o colapso psicológico de Sam; é um movimento que esvazia o mistério, em vez de enfatizá-lo.

Ainda assim, muito é deixado sem solução. Por toda a sua pretensão, Sob o Lago de Prata é um passeio divertido. Um filme ideal da meia-noite, ele implora para ser analisado, mas não se presta a uma contemplação prolongada. À medida que Sam junta letras e números díspares, nos encontramos no papel do teórico dos fãs do Reddit, percorrendo um pântano incansavelmente pós-moderno de pontos de referência culturais na esperança de encontrar o que Mitchell poderia na realidade estar dizendo. Ao invés de se preocupar com a chegada, ou com as respostas às suas questões inexpugnáveis, o filme nos deixa no purgatório.

Um trailer promocional inicial do filme foi trilhado pelo hino incel de Violent Femmes, Add It Up, um lembrete de que a fixação do protagonista por sexo está intimamente ligada à sua paranóia. Como os delírios que retrata, Sob o Lago de Prata é excitante, e mais do que um pouco auto-indulgente. Não é de admirar que Sam seja um ardente teórico da conspiração e um masturbador frequente.

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