Arcade Fire, 'Os Subúrbios' (Mesclar)

9Avaliação da Aulamagna:9 de 10
Data de lançamento:03 de agosto de 2010
Etiqueta:Mesclar

Em um álbum cheio de momentos em que a esperança se torna assombrosa, os fantasmas ficam mais pesados ​​na fascinante Suburban War, que vem mais ou menos na metade do intenso terceiro álbum do Arcade Fire. Contra uma guitarra solene, Win Butler canta sobre um homem que se lembra de um velho amigo. Certa vez, os dois deixaram o cabelo crescer e juraram escapar, passando pelas cercas e pela calçada, para um lugar onde pudessem lutar pelo que era puro. Os anos passam em um arrepio de violino e piano, e agora eles se encontram lutando em guerras diferentes. O velho amigo corta o cabelo e desaparece. Uma batida marcial pesa. A voz de Butler treme, a música se fortalece em tempo duplo, e o homem espia pela janela de cada carro que passa, procurando o rosto de seu velho amigo, condenado a buscar uma conexão perdida. Duas vidas se tornam faróis brilhantes, estrelas distantes.

Se a estreia desorganizada do Arcade Fire, Funeral , encontrou sua força de êxtase ao celebrar os confortos indescritíveis da comunidade (daí quatro músicas com a palavra bairro no título) Bíblia Neon impulsionado em oposição ao brilho oco da igreja, estado e celebridade, então o mais duro, mais denso Os suburbios arde em nome da crença de que a cultura moderna está perdendo seu coração – e desistir da busca é enviar a alma ao esquecimento.

Ou, em Suburbs fale, para o Sprawl, onde tudo está conectado, mas nada nunca toca. A faixa-título enganosamente descontraída abre as coisas em uma base saltitante de violão e piano, enquanto Butler, seu uivo resoluto sombreado com emoções ausentes do grito ferido de seu eu mais jovem, luta contra a dúvida (Às vezes eu não posso acreditar / eu ' estou superando o sentimento) e a postura desconfiada e me mostre das crianças que querem ser tão duras.



Esses garotos retornam como estudantes de arte cínicos em Ready to Start, avisando Butler que os empresários beberão seu sangue, seu próprio vampirismo tornado sedutor por uma linha de baixo latejante e de desejo de morte e uma batida de guitarra retininte. As coisas diminuem na terceira faixa, Modern Man, uma suave divagação de folk-rock equipada com estremecimentos de teclado vítreos que gradualmente evoluem para majestosos arabescos no rococó subsequente, onde as crianças modernas constroem coisas apenas para queimá-las e o mundo desmorona em um escarpado solo de guitarra.

Este é um Arcade Fire maior e mais bizantino. Palavras que servem como chaves mestras em uma letra tornam-se sussurros abafados em outra. Sons em loop de tráfego solitário e agulhas presas em grooves intermináveis ​​atuam como segues. Jumping Jack Flash ecoa nas guitarras de clarim de City With No Children, enquanto a arrebatadora Half Light II (No Celebration) ressoa com acordes de piano de Baba O'Riley. O punk de alfinetes e o folclore da fogueira dividem espaço na combinação de ponche e carícia de Mês de maio e Horas perdidas. O cantor de consumo de Butler em Sprawl I (Flatland) é rejuvenescido pelo lamento seráfico de Régine Chassagne em Sprawl II (Mountains Beyond Mountains). Não há voltas erradas.

Radiante com tensão apocalíptica e agarrando-se a sustentar laços reais, Os suburbios se estende avidamente para fora, lembrando o miasma distópico dos romances de ficção científica de William Gibson e as odisseias de guitarra de Sonic Youth. Desesperado para iludir seu próprio pavor corrosivo, ele continua se movendo, perguntando, olhando e fazendo a promessa de que a esperança não é apenas mais um beco sem saída espiritual. Afinal, você nunca sabe quem pode estar vindo no próximo carro.

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