Deadmau5, '>título do álbum vai aqui<' (mau5trap/Ultra)

Deadmau5, o produtor de Toronto EDM e astutamente confesso DJ que apenas aperta o play, não arranja e acrescenta sons e gêneros díspares para evocar o choque do novo como, digamos, Skrillex, o po-mo Fatboy desta geração Afinar. Nem é descaradamente encantado com os poderes de cura piegas de sintetizadores e batidas imponentes como David Guetta, aquele messias dos sonhos do Electric Daisy Carnival. Não, em vez disso, o homem nascido Joel Thomas Zimmerman é muitas vezes enlouquecedor, às vezes impressionante, no meio.

Sarcástico, também. Seu último full-length é chamado >título do álbum vai aqui< , que continua uma tradição de nomes igualmente bajuladores e divertidos como Título do álbum aleatório e Por falta de um nome melhor . A cabeça gigante de rato que ele usa no palco não tem as propriedades imersivas dos capacetes de robô do Daft Punk, que foram cuidadosamente projetados para vender seus Corrida de Logan -como-um-rave-construindo o mundo. Para o deadmau5, é mais um truque de marketing como arte, um semi-comentário Warholiano, coma-o-bolo e coma-o, sobre o comercialismo da dance music.

Ainda assim, a música do próprio Deadmau5 é bem-sucedida porque é surpreendentemente de bom gosto. Sua produção se parece com o house progressivo, mesmo porque evita wubs de dubstep ou, bem, dinâmicas de olhos arregalados de qualquer tipo. >título do álbum vai aqui<‘s opener, Superliminal, pumps and rolls, builds to near-silence, and then builds back up once again, pulsing the same exact way upon that peak’s return. The 2011 track Maths, reprised in extended form here, features more gritty, arpeggiated, in-the-red synths, but mostly just goes on for a few more minutes. Look, nobody’s demanding a cathartic drop here, but some adjustment to the loop, some animal-brain reward, would be nice. That’s the agreement between artist and dancer/listener when the whole track dives underwater and slowly swims back to the surface, right?

Enquanto isso, um forte candidato a pior música do ano é Professional Griefers, com Gerard Way do My Chemical Romance. Uma crítica à popularização e mainstreaming feita por dois caras populares e mainstream que pensam que são mais inteligentes do que são – um fazendo uma rave beat, o outro gritando slogans como, nós temos máquinas, mas as crianças têm Jesus, e algo sobre meninas no LSD. Ainda assim, Way merece melhor, ou pelo menos deveria tentar um pouco mais. My Chemical Romance é/foi uma banda de arena-emo de pompa-e-circunstâncias sem besteira/todas-mentiras – góticos de shopping amantes de música que realmente se interessaram por isso.

Ir em frente, porém, é algo que Deadmau5 se recusa firmemente a fazer. Outras colaborações de grandes nomes aqui são igualmente confusas e previsíveis: Cypress Hill aparece no Failbait, presumivelmente porque quando se trata de EDM-rap de início de festa, eles são alguns graus mais frios do que o neo-hip-house de Guetta amigos Flo Rida e will.i.am. E >título do álbum< termina com Telemiscommunications, um corte etéreo com Imogen Heap, porque é claro que sim.

No seu melhor - The Veldt, Closer e Channel 42, que tem um bom movimento de wah-funk semelhante a Cameo - Deadmau5 é um imitador de primeira linha das raízes do EDM. Na pior das hipóteses, ele é um troll. There Might Be Coffee, Take Care of the Proper Paperwork e Sleepless, três músicas de auto-aversão espalhadas por este álbum, compõem uma trilogia de reclamações de turnês, sugerindo um cinismo doentio que é particularmente nocivo vindo de um DJ de dança em uma fantasia de rato tocando (ou empurrando o play) para milhares de crianças em fúria.

Paper Work, em particular, parece uma brincadeira com seus fãs. A música dispara um eco tipo dub por toda parte, e então, assim que atinge um crescendo focado – o inevitável momento do soco – é cruelmente cortada por uma voz robótica desconexa, estilo Fitter Happier. É o som de uma série de ódio a si mesmo e ao público segurando esse público à distância. Ele quer ser o cara mais inteligente em uma sala cheia de pessoas que não se importam em ser inteligentes e só querem dançar.