De acordo com o parodista desbocado e fantasiado Blowfly, ele inventou o rap há quase 50 anos. Ele lembra os espectadores desse fato ao longo do documentário de Jonathan Furmanski O estranho mundo do Blowfly (em cinemas selecionados e streaming em Amazonas e iTunes ), até insultando alguns rappers antigos (ele se refere a Kurtis Blow como Kurtis Blow Job) enquanto recebia co-sinais de alguns MCs lendários. Ice-T chama Blowfly de mestre e Chuck D, do Public Enemy, elogia a comédia transgressora do imundo soulster de Miami como futurista, citando-a até mesmo como inspiração parcial para Fight The Power.
Desde o final dos anos 1960, Blowfly vem criando versões sujas de sucessos populares – Otis Redding (Sittin' On) The Dock Of The Bay tornou-se Shittin’ On The Dock Of The Bay – e isso certamente teve um impacto na evolução do rap, mas não chega a inventar um gênero. Juntamente com a versificação mais séria dos Últimos Poetas, Watts Profetas e, claro, Gil Scott-Heron, Blowfly e outros comediantes de discos de festas (Rudy Ray Moore, Redd Foxx) misturaram piadas sujas com cadências folclóricas, às vezes sobre a música, deitando algum das bases para o hip-hop.
A história que Blowfly conta, no entanto, é que ele o inventou. Em 1965. Com Rap Sujo. Mas Rap Dirty não foi lançado até 1980, e é claramente uma paródia de a música de 1979 do Sugarhill Gang, Rapper's Delight. Embora ele tenha afirmado em entrevistas que gravou a música pela primeira vez 15 anos antes, nenhuma cópia dessa prensagem anterior foi encontrada. O filme de Furmanski não questiona a automitologização de Blowfly – Ice-T até apoia a mentira – e isso pode parecer encantador se O estranho mundo do Blowfly de outra forma não tomava tal olhar malicioso, desconcertante, O lutador uma abordagem semelhante à carreira do artista de quase 70 anos.
Estamos a par de Blowfly subindo os degraus da boate, sua perna de bunda torcida para dentro; nós o vemos se despir, com os seios caídos, enquanto ele veste sua icônica fantasia de super-herói de lantejoulas. Há uma cena que se estende por muito tempo de Blowfly na cama, sem camisa, comendo um café da manhã do McDonald's amassado e coberto com calda. Parece que a intenção aqui é fornecer ao Blowfly algum tipo de nobreza miserável, mas uma total falta de nobreza é o que o torna tão incrível.
Ele vem fazendo músicas funk cheias de buceta e pau há anos e, como o filme ilustra hilariamente, não é apenas quando ele está no palco ou na cabine de gravação. Ele canta para a secretária que está falando com ele sobre seus cheques da Previdência Social e solta uma cantiga suja no ônibus quando ninguém está ouvindo. Ele é um cara esquisito. E um original americano. Além disso, Blowfly pode realmente cantar, e durante sua carreira inicial nos anos 70, ele tinha uma equipe estelar de músicos tocando atrás dele, tornando todo o conceito ainda mais ridículo (os álbuns foram lançados em sua própria marca Weird World porque nenhuma gravadora respeitável colocaria essas coisas para fora). Essas músicas de despedida de solteiro soaram ótimas. O cara poderia cinturá-lo para fora.
E em termos de respeitabilidade convencional, Blowfly também é o ícone do soul sulista Clarence Reid, um escritor-produtor e jogador crucial na construção do lendário selo discoteca de Miami TK. Reid escreveu e produziu para Sam & Dave, KC e a Sunshine Band, e criou dois clássicos de Betty Wright familiares aos cabeças de hip-hop: Mulher de limpeza (amostrado inúmeras vezes, inclusive em o remix de Biggie para Real Love de Mary J. Blige ) e Garotas podem fazer o que os caras fazem (a fonte de amostra para Upgrade U de Beyoncé e Jay-Z ). Em 2003, para pagar algumas dívidas, Reid vendeu seus direitos de publicação por uma quantia pateticamente pequena, o que, de certa forma, levou à ressurreição de Blowfly, graças aos fãs que queriam ajudá-lo – a saber, Jello Biafra e seu selo Alternative Tentacles ( que mal é mencionado no filme), e o jornalista que virou empresário e membro da banda Tom Bowker.
O comando de Kurmanski da narrativa de Reid, no entanto, é tão solto e atual que não há senso de história ou qualquer conexão entre sua situação financeira e seu retorno em meados dos anos 2000 às turnês e gravações. Então, novamente, o chamado retorno do Blowfly não é particularmente emocionante ou redentor. Ele toca em shows pouco frequentados, e Bowker é um capanga arrogante que ostenta uma camiseta reveladora do Fuck You Pay Me; e em contraste com o profissionalismo antiquado de Reid, Bowker julga quanto esforço colocar em uma performance por quantas pessoas aparecem. Perto do final do filme, Bowker junta Blowfly com Otto von Schirach, um produtor de eletro/IDM de Miami que tocou com Skinny Puppy, e a dupla grava uma nova música sobre foder uma múmia. Chama-se Mummy Fucker.
Mummy Fucker simplesmente não é engraçado – é mal executado e óbvio de uma forma que é apenas grosseira em vez de estranhamente charmosa, como o melhor trabalho de Blowfly. O brilhantismo de Blowfly é que muitas vezes você vê suas letras vindo de uma milha de distância ( Buraco cantado ao som de Alma Homem ), mas você ainda acaba rindo como uma criança do jardim de infância. Outras vezes, o salto lírico absurdo é a piada: Noite chuvosa na Geórgia torna-se em Noite do esperma na Geórgia, e o Clash devo ficar ou devo ir torna-se Devo foder essa enxada grande e gorda.
Além de Rap Dirty – apesar da cronologia de lançamento instável – e algumas outras músicas aqui e ali, a ligação do Blowfly com o hip-hop não é como um proto-rapper, mas como um interpolador experiente (décadas antes de Puffy Daddy). Sua história é fascinante porque ele prevê o hip-hop, não porque ele o criou. Por exemplo, o estilo de Blowfly começou quando ele era um menino que trabalhava em uma fazenda na Geórgia, mudando as letras de músicas populares com a intenção de irritar os brancos que latiam ordens para ele. Saiu pela culatra, brinca Reid. Eles adoravam seus reafixos lascivos.
Essa gênese – música feita para irritar os brancos que acaba sendo adotada por eles – soa como a origem do hip-hop, não é? A importância do hip-hop de Blowfly tem a ver principalmente com a maneira como ele é uma espécie de, bem, voa na pomada da história de origem política e espiritual do gênero. Ele não é um poeta rimando chavões proto-conscientes como Gil Scott-Heron; ele é um velho sujo. Mas a visão de mundo daquele velho sujo é tão importante para a formação do gênero. E Blowfly, perna de vagabundo, fortuna de discoteca desperdiçada, letras sujas e tudo, não vai deixar ninguém esquecer isso.
O estranho mundo do Blowfly reboque:
https://www.youtube.com/embed/UCOBGotTMmM Blowfly, Shake Your Thang (feat. Flea)