Noite passada, Big Sean lançou Controle, uma faixa que não fará parte de seu próximo álbum, Hall da Fama , devido a problemas de liberação de amostras. É um épico de sete minutos acompanhado por uma amostra estridente em espanhol, com versos convidados de um Jay Electronica conciso e confiante e um acrobático Kendrick Lamar. O rap interminável do último aqui se expande de um canto entoado para um quase grito grave, entregando linhas carregadas em que ele se declara o rei de Nova York; coloca-se entre alguns dos grandes nomes do rap de todos os tempos (Jay Z, Nas, Eminem, Andre 3000); e, através de gritos diretos, oferece um desafio ao resto de sua geração direta: Jermaine Cole, Big K.R.I.T., Wale / Pusha T, Meek Mill, A$AP Rocky, Drake / Big Sean, Jay Electron', Tyler, Mac Miller / Eu tenho amor por todos vocês, mas estou tentando matar vocês manos. O verso imediatamente derrubou todo mundo.
Mas Control não é tão impressionante quanto parece. Há muita obstrução no verso de Kendrick: muita checagem de nomes apenas para preencher o espaço (de Kurupt a Lindsay Lohan) e inúmeras linhas que dizem exatamente a mesma coisa praticamente da mesma maneira. O arrepiante eu não fumo crack, filho da puta, eu vendo soa como um personagem de cripta de Compton direto de sua ópera de rap de 2012 bom garoto, m.A.A.d cidade , mas a ideia é rapidamente abandonada. Essa música rah-rah poderia usar algum pathos, e Kendrick é ótimo no rap que-prazer-que-dor, mas apenas no final do verso, quando ele evoca uma imagem extensa e absurda (saltar de paraquedas de um avião pilotado por um bêbado) ass old man) o resultado final se qualifica como verdadeiramente memorável e vívido. Claro, o especialista em trollar os guardiões do rap de Kendrick é o grande aprendizado aqui, mas você admira suas bolas ao tentar tal coisa mais do que a própria escrita. Contraste-o com o sóbrio (e, sim, menos emocionante) verso de Jay Electronica que se segue imediatamente – com um conceito elementar sólido sustentado por toda parte, cada linha se baseando na anterior e impulsionando seus orgulhos para a frente – e Kendrick parece desfocado e caótico.
Control também é um verso de rap sobre o quanto ele está arrasando, mesmo que ele não esteja realmente arrasando. Parece um evento porque Kendrick diz que é um evento. E assim se torna um evento, captado e impulsionado por uma blogosfera sedenta inundada em O que você acha? Comente abaixo!-estilo absurdo. É o lirismo do rap como isca de clique. Isca de clique surpreendentemente bem feita, mas Kendrick se autodenominando Rei de Nova York é barato, no entanto. Barato porque é apenas uma maneira preguiçosa de perturbar um certo quadrante de ouvintes de rap em apuros, mas também porque, ao mesmo tempo, segue a linha do partido de que o hip-hop de Nova York ainda é monolítico, ou mesmo importa muito. Significa alguma coisa em 2013 ser o Rei do Rap de Nova York? Significa alguma coisa para dizer você é o Rei do Rap de Nova York?
Em torno dessa declaração improvável está um ato incrivelmente seguro de manter o status quo para o que constitui um bom rap. O hip-hop de Nova York é brevemente desafiado e afrontado aqui, mas, em última análise, também é ainda mais mitificado. Além disso, a falta de MCs do sul no resumo de Kendrick (exceto Big K.R.I.T.) é particularmente notória. Kendrick está construindo uma narrativa aqui: ele não apenas lançou o verso do ano, cara, mas essencialmente disse aos ouvintes com quais rappers aprovados pelo mainstream eles deveriam se preocupar. Ele poderia muito bem estar editando XXG aqui, planejando uma reportagem de capa intitulada #NEWLYRICISM. Normalmente, porém, não há nada de novo no lirismo celebrado ou exibido no Control.